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28:43屋形船から視聴者と生電話 「好きなことがない」悩みと「哲学はどこにあるか」を成田悠輔が語る
『夜明け前のPLAYERS』の特別編で、成田悠輔は事前に公開した電話番号に視聴者から電話を受け、隅田川を進む屋形船の上でその場の雑談や相談に応じた。この放送で実際につながったのは2人である。1人目の熊本の専門学校生とは「好きなことが分からないとき、どう進路を選ぶか」を話した。2人目の元哲学専攻の研究職の視聴者とは「哲学はどこに宿るのか」を語り合った。合間には視聴者から届いたショートメールも読み上げ
43:32屋形船の上の「生電話人生相談」：成田悠輔が難病の女性、浪人生と話したこと
『夜明け前のPLAYERS』の特別編である。成田悠輔は冒頭、「地球上のあらゆるゲスト候補に断られた」ので、ゲストが来ないなら視聴者をゲストにすると宣言する。番組は事前に電話番号を公開し、成田は日本橋を出た船の上で、かかってきた電話にその場で出て話す。台本のない会話の中で、病気と生活、欲望、嫌いなもの、浪人と大学進学、長くなりすぎた人生といった話題が次々に出てくる。
42:13野村万作が語る狂言の稽古、型の変え方、「残す」と「残ってしまう」の違い
経済学者の成田悠輔が、狂言師で人間国宝の野村万作を稽古場に訪ねた対談である。1931年生まれの野村は番組史上最年長のゲストで、この収録時点でも新しい演目の稽古に取り組んでいた。話題は、新作狂言や他ジャンルとの融合、長大な演目「釣狐」のための体づくり、師匠である父から受け継いだ型をどこまで変えるか、映像化で得た発見、そして芸が記録として残ることの意味にまで及んだ。
34:23大栗博司が語る「ミクロの限界」と宇宙の終わり：重力と量子力学を統合すると何が意味を失うのか
経済学者の成田悠輔がホストを務める対談番組に、理論物理学者の大栗博司が出演した。成田が最初に投げかけたのは、宇宙の始まりと終わりについての問いである。その答えを探るうちに、話はミクロの世界で位置が確定しないという議論に進んだ。本記事で扱う後半部分では、この流れを受けて大栗が三つの論点を語る。重力と量子力学を統合すると「より小さな世界」という考え方そのものが成り立たなくなること、宇宙の終わりはダーク
42:12大栗博司が語る「基本法則のラスボス」：量子力学と重力の統合は西暦4275年か
理論物理学者の大栗博司が、経済学者の成田悠輔を相手に、ホワイトボードを使って物理学の「統合」の歴史をたどった対談である。中心の問いは、量子力学と重力を一つの理論にまとめると何が分かるのか、そしてそれはいつ実現しそうなのかというものだ。大栗は超弦理論（番組中では「弦理論」）をその唯一の候補と位置づけつつ、完成と検証には気の遠くなる時間がかかるという見積もりを半ば冗談めかして示した。後半では、時間と空
31:13夜空はなぜ暗いのか 大栗博司が「本当のこと」として語った宇宙膨張とビッグバン
経済学者の成田悠輔が、理論物理学者の大栗博司を迎えた対談である。番組名の「夜明け前」にちなみ、成田は「夜明け前の空はなぜ真っ暗なのか」という身近な疑問から話を始めた。大栗はこの問いを定量的に考え、宇宙の膨張、ビッグバン、光の速さの有限性へと話を進める。さらに、物理学者が宇宙を考えるときに置いている仮定や、自らの研究目標についても語った。
27:57「作っている時だけ不安から逃れられる」──雨穴が成田悠輔に語った創作の原点と動機
『変な家』などで知られるホラー・ミステリー作家の雨穴は、成田悠輔との対談の後半で、自分の創作の出発点、作業のしかた、そして何を動機に作り続けているのかを語った。成田は雨穴の作品には一貫したテーマがあるとみて、独自の解釈を示した。この記事では、雨穴自身の説明と、それに対する成田の読みを分けてたどる。
34:45雨穴はなぜどの媒体でも受けるのか 成田悠輔が聞いた「プロではないこと」の強み
全身黒ずくめに白い仮面という姿で活動するホラー・ミステリー作家の雨穴は、Web記事、YouTube動画、小説、映画、ミュージックビデオ、プリクラまで、性質の違う媒体で作品を出し、それぞれで反響を得てきた。経済学者の成田悠輔は対談で、雨穴にとってホラーとは何か、そしてなぜ媒体をまたいでも人の心をつかめるのかを尋ねた。これに対して雨穴は、自分には思想もプライドもなく、専門性へのコンプレックスがあると繰
27:37ちくわぶの謎から「理解されない生き方」まで──平野紗季子と成田悠輔の対談
エッセイスト・フードディレクターの平野紗季子と経済学者の成田悠輔の対談である。話は、分類しにくい食べ物の話題から始まる。そこから発信のあり方、アテンション・エコノミーへの距離の取り方、ゆっくり進むことの意味へと移り、最後は二人それぞれの生き方の話になる。平野は「見てみたい」という欲望と日々の思い出を、成田は「何をやっているかわからない人」であることを、自分の軸として語った。
45:25平野紗季子と成田悠輔が語る、ノーレーズンサンドの店と「食べて感じたことを言葉に残す」理由
エッセイストでフードディレクターの平野紗季子が、東京駅グランスタに初の実店舗「(NO) RAISIN SANDWICH」を開いた。経済学者の成田悠輔はその店を訪ね、平野の本は全部読み、ポッドキャストも聞いていると明かしたうえで、食べることを仕事にした理由を尋ねていく。店づくりの考え方から、食の体験を記録する方法、苦手な食べ物、食文化が混ざり合うことまで、話は広がっていった。
30:29永野、宇垣美里、石田健、みなみかわが薦める小説と漫画――何に惹かれて読むのか
『夜明け前のPLAYERS』の特別編として、永野がMCを務め、宇垣美里、石田健、みなみかわの3人がそれぞれ「もっと評価されてほしい」小説と漫画のリストを持ち寄った座談会である。作品紹介が中心だが、終盤では、なぜそれほど大量のコンテンツに触れるのか、自分と関係のない物語をどう楽しむのかという話に移った。現実とつながる作品を好む石田・永野と、自分を忘れて別の世界に没頭したい宇垣とで、読み方の違いがはっ
24:06永野・宇垣美里・石田健・みなみかわが語る「人生を変えた映画・ドラマ」：『アドレセンス』から『ホステル』まで
『夜明け前のPLAYERS』特別編として、永野がMCを務め、宇垣美里、石田健、みなみかわの3人がそれぞれ「ハマっていて、もっと評価されてほしい」映画・ドラマのプレイリストを持ち寄った。作品紹介にとどまらず、ワンカット撮影の舞台裏、男性性をめぐる現代のネット文化、ドキュメンタリーの生々しさ、B級ホラーの美学まで話が広がった。本稿では、各自が作品の何に惹かれ、どう読んだのかを発言に沿って整理する。
23:52永野がMCの夜、石田健・みなみかわ・宇垣美里が「本気で観ているYouTube」を持ち寄る
『夜明け前のPLAYERS』の特別編として、成田悠輔に代わり永野がMCを務めた回である。企画は「コンテンツ・ベストプレイリスト」。出演者が、もっと評価されてほしいと思う作品を深く語る。今回の題材はYouTubeチャンネルで、石田健、みなみかわ、永野の3人がリストを出した。宇垣美里は主に聞き手に回った。テレビとネットの作り方の違い、ニッチな題材の価値、金のためではない発信とは何かが話題になった。
27:57寺島しのぶと成田悠輔が語る、歌舞伎の家に生まれた女優の「負けん気」と、短く語る表現
経済学者の成田悠輔がホストを務める対談番組『夜明け前のPLAYERS』に、女優の寺島しのぶが出演した。対談は、歌舞伎の家に生まれながら歌舞伎の舞台には立てなかった寺島の生い立ちから始まり、コンプライアンスで変わった表現の現場、演劇とメディアの今後、芝居の良し悪しの判断、作品の適切な長さへと進む。最後は、寺島が言いたいことを五七五に収めるという提案にたどり着いた。
40:24寺島しのぶと成田悠輔が語る舞台の一回性、役に入り込むこと、そして女性たちの悩み
経済学者の成田悠輔がホストを務める対談番組『夜明け前のPLAYERS』に、俳優の寺島しのぶが出演した。前半は舞台と映像の違い、表現で生計を立てることの難しさ、重い役に入り込んで抜けられなくなる経験など、演じることをめぐる話が中心である。後半は番組スタッフやその家族から寄せられた悩み相談に寺島が答え、自身の入院経験や子育てを語った。寺島はこの日、収録後に歌舞伎座へ観劇に行くため着物姿で現れた。
38:36成田悠輔が中高生新聞の記者に語った、「比べない」教育、消えていくお金、そして投資の常識
経済学者の成田悠輔が、全国の中学・高校に配布されている「中高生新聞」の高校生・大学生記者から質問を受けた回である。記者たちは、学校での競争、Eスポーツ、お金の意味、投資、自分たちの夢について尋ねた。成田の答えには一貫した見立てがある。人間の行動や存在をデータとして記録する手段が増えれば、ひとつの物差しで人を上下に並べることの意味は薄れ、競争もお金も今とは違うものになっていく、というものだ。ただし投
41:18成田悠輔が学生記者に語った「本業のなさ」と「お金は過去の記憶」という見方
経済学者の成田悠輔が、中高生新聞の現役高校生・大学生記者から逆に取材を受けた回である。高校時代の過ごし方や大学に進んだきっかけといった個人的な話から始まり、話題は「本業とは何か」、さらに「お金とは何か」へと移っていく。成田は自分の経歴を、目標に向かって進んだ結果ではなく、ぎりぎりのところで差し出された手をつかんできた繰り返しだと語る。そのうえで、お金や本業のような単一の物差しで人を比べる社会は、デ
21:37天野喜孝が語る「作品の発表の場」と「実体のないものを描くこと」
経済学者の成田悠輔が、アーティストの天野喜孝のアトリエを訪ね、絵を描くことと、それを人に見せ、届けることの関係について話を聞いた。成田が投げかけたのは、パトロンの時代、アート市場の時代、ゲームやアニメと連動する時代を経た今、絵を描く人をとりまく「産業」としてのアートをどう見ているかという問いである。天野は、自分はあくまで一人で黙々と描く人間だという立場を崩さない。そのうえで、制作中の大作をどこで発
23:52天野喜孝が語る、時代が変わっても古びない絵の描き方
『ファイナルファンタジー』シリーズのイメージイラストやタツノコプロ作品のキャラクターデザインで知られる天野喜孝のアトリエを、成田悠輔が訪ねた。成田が問いかけたのは、ゲームの技術がこの30年で大きく変わるなかで、天野の絵はなぜ時代を感じさせないのかという点である。天野は「僕は全く変わってない」と答え、自分の仕事は頭の中の世界を絵にするところで完結していると説明した。対談はそこから、流行との距離の取り
42:26天野喜孝が語る「絵描き」の仕事 大きな絵、旅で得る発想、シルエットとしてのキャラクター
経済学者の成田悠輔が、東京都心にある天野喜孝のアトリエを訪ねた回である。天野は15歳でアニメーション制作会社タツノコプロに入り、「タイムボカン」シリーズ、「ヤッターマン」、「昆虫物語みなしごハッチ」などのキャラクターデザインを手がけた。独立後は「ファイナルファンタジー」シリーズのロゴやイメージイラストを担当している。成田が「どんなカテゴリーでお呼びすればよいか」と尋ねると、天野は「絵描きですね」と