클레르 옵스퀴르: 33 원정대: 보스전으로 그려낸 한 가족의 이야기

영상은 원정대가 이미 현장에 나와 있는 장면으로 시작한다. 영상 설명에 적힌 에베크와 고블루 전투를 비롯한 초반 전투를 거친 뒤, 일행은 적대적인 생물과 마주친다. 한 대원은 그 소리가 "아이들 같다"고 말하며 "마을에 가까워진 게 틀림없다"고 판단한다. 다음 적에 대해 마엘이 지나치게 자신만만해 보이자("다른 놈들이랑 다 똑같아 보이는데"), 동료가 자만하지 말라고 경고한다. 그들은 그 적의 장비를 가리키며 다른 적들보다 더 위험하다는 증거라고 말한다.

프랑수아와의 만남은 코미디로 연출된다. 한 목소리가 감히 누가 자신의 소굴에 들어왔느냐고 따지며, 노크도 없이 남의 집에 들어왔다고 일행을 꾸짖는다. 한 캐릭터는 프랑수아를 "그냥 말하는 바위"로 여기고 실제로 바위인 플로리와 헷갈린다. 프랑수아는 자신이 "누가 봐도 거북이"라고 우긴다. 그러고는 에스키에와 말다툼을 벌이며 "불량배들"을 그만 보내고 동굴의 자기 쪽에 붙잡아 두라고 말한다. 일행이 플로리를 찾으러 왔다고 설명하자 프랑수아는 이를 도둑질로 여기고 "내 눈에 흙이 들어가기 전에는 안 된다"고 선언한다.

전투가 끝난 뒤 누군가는 "생각보다 쉬웠다"고 말하고, 다른 누군가는 부정 타게 그런 말 하지 말라고 경고한다. 플로리를 되찾은 일행은 "드디어 바다를 건널 수" 있게 된다. 에스키에는 "난 물이 싫어"라고 털어놓는다.

이야기가 다음 국면으로 넘어가기 전에 짧은 장면이 있다. 두 캐릭터가 서서 멀리 있는 형체를 바라보는데, 그것은 "이제 그리 멀어 보이지 않는다". 한 명이 돌을 하나 더 던져 보자고 제안하자, 다른 한 명은 "중요한 건 돌이 아니야"라는 격언으로 답한다.

그리고 분위기가 깨진다. 누군가 "도망쳐, 제발 도망쳐"라고 외치고, 한 캐릭터는 공격자에게 애원한다. "왜 이러는 거야? 우린 너한테 아무 짓도 안 했어. 우린 같은 편이어야 하잖아. 그녀를 놔줘." 다른 캐릭터는 "저 위에서 무슨 일이 벌어지고 있다"는 것을 알아차리고 데려가 달라고 부탁한다. 원정대의 구호인 "뒤에 올 이들을 위하여"가 울려 퍼진다. 장면은 절박하게 이어지는 "안 돼"라는 외침으로 끝난다.

르누아르와의 첫 번째 전투에서 가족 간의 갈등이 처음으로 모습을 드러낸다. 르누아르는 상대가 "아직은 이해하지 못하겠지만" 자신이 하는 일은 "잔인함이 아니라 친절"이라고 말한다. 이 장면에는 분명히 과거를 공유하는 인물들 사이의 말다툼이 담겨 있다.

한 목소리는 "그녀"가 "이런 일을 감당하기에는 너무 약하다"는 것을 알면서도 따라오게 내버려 두었다고 다른 이를 비난한다. 이에 대한 대답은 비난하는 쪽이야말로 "일이 눈앞에 닥쳐야만 신경 쓴다"는 것이다. 부모의 목소리가 "내 귀여운 아이"에게 말을 건네며, 집에 있어야 했고, 이 일은 "너와 상관없는 일"이며, "이 일이 끝나면 함께 집에 가자"고 말한다. 르누아르는 일행에게 "우리 둘 다 가족을 위해 최선을 바란다"고 말하며, 그들이 중간에 끼게 된 것이 유감이라고 한다.

이어서 다른 인물이 르누아르와 맞선다. 르누아르는 그들이 "떠나기를 선택했으니" "이제 와서 돌아와 간섭할" 권리가 없다고 말한다. 상대는 르누아르가 "한평생보다 더 긴 세월을 살았다"며 이제 "그녀를 놓아줄 때"라고 대답한다. 르누아르는 씁쓸하게 답한다. "가족이 갈가리 찢긴 채 보낸 한평생… 난 내 가족을 되찾고 싶어." 그가 "그건 당신 가족이 아니야"라는 말을 듣자, 그는 "하지만 그 애는 내 가족이야"라고 답한다. 장면은 결과에 대한 경고로 마무리된다. "그 애는 다시는 그림을 그리지 못할 거야."

이 첫 번째 전투는 이후 이야기 전체가 답하게 될 질문들을 던진다. "그녀"는 누구인지, 이 가족은 무엇인지, 그리고 왜 그림이 중요한지.

이어지는 전투들은 좀 더 가볍다. 스탈락트 전투에 앞서 한 주최자가 일행을 "베르소의 친구들"이라 부르며 귀빈으로서 첫 전투를 치르게 해 준다. 베르소가 그라디언트 공격을 쓰지 않자, 주최자는 아무도 그에게 요령을 알려주지 않았다고 불평한다. 그러고는 "엉덩이 붙이고 게으르게 앉아 있는 놈"을 탓하며 그 사람을 "게으른 늙다리"라고 부르더니, 직접 "너그러이 내 지혜를 나눠 주겠다"고 나선다.

두 번째 르누아르 전투에서는 중대한 사실이 밝혀진다. 르누아르는 베르소를 몰아세운다. "네가 그 애를 위해 문을 열어 줄 줄 알았다. 정말이냐, 베르소? 이게 네 계획이었어?" 그는 베르소가 대체 몇 번이나 "우리 가족에게 상처를" 줘야 하느냐고 묻는다. 베르소는 "가족에 대해" 훈계를 듣지 않겠다고 맞선다. 르누아르는 다른 이들이 "죽음을 향해 돌진하는" 동안 자신은 "우리를 위해 이러는 것"이라고 주장하며, 베르소가 "엉뚱한 순환을 멈추려 한다"고 비난한다. 베르소는 르누아르가 자기 자신을 위해 그러는 것이라고 대답한다. 르누아르는 "내가 악당이면 우리를 배신하기가 더 쉽겠지"라고 말한다.

르누아르는 이어서 일행에게 베르소의 비밀을 폭로한다. "그 애한테 진실을 말하지 않았구나, 아들아?" 뒤늦게 도착한 한 대원은 "책을 좀 읽느라 바빴다"고 설명하며 베르소를 정면으로 추궁한다. 그들은 자기 대원들을 살해한 남자가 그의 아버지라는 사실을 말해 줄 생각이 있었느냐고 묻는다. 베르소는 말을 돌린다. "가족은 내가 좋아하는 주제가 아니야… 나중에 얘기하면 안 될까? 난 정말 너희 모두가 여기서 살아남았으면 좋겠어." 한 대원은 르누아르를 죽일 생각이라고 분명히 말한다.

비자주 전투에 앞서 가면에 관한 짧은 연설이 나온다. 사람들은 "가면 뒤에 무엇이 있는지" 몹시 알고 싶어 하지만, "위대한 예술은 창이자 거울"이라는 것이다. 연설자는 "우리 모두에게는 가면이 필요하다. 하지만 그것을 어떻게 쓰느냐가" 중요하다고 결론짓는다. 다른 캐릭터는 "난 즉흥적으로 해 볼게"라고 대답한다.

시렌을 지나 이어지는 르누아르와의 세 번째 만남은 부자 갈등의 감정적인 핵심이다. 한 화자는 "슬퍼하는 건 그녀만이 아니"라고 말한다. 그들은 "중요한 순간에" 곁에 있지 못한 데 대한 "벌"인지도 모를 "당신을 잃은 고통"을 물려받았다고 이야기한다. 르누아르는 "난 내 아들을 잃을 수 없다"고 말한다. 이에 돌아오는 대답은 "그 아들은 낯선 사람이었다"는 것, 그리고 "당신은 오래전에 나를 잃었고 나도 당신을 잃었다"는 것이다.

르누아르는 이런 일을 하는 자신이 "그녀"와 무엇이 다르냐는 반박을 받는다. 일행은 자신들도 "당신의 가족"이라고 주장하고, 이에 대한 대답은 "가족이란 복잡한 것"이다. 르누아르의 결의는 한 줄로 요약된다. "너를 구하는 것이 너를 잃는 것이라면, 그래도 상관없다." 일행은 지금은 그를 무력화하기만 하면 되고, 죽일 방법은 나중에 찾기로 한다.

일행은 마침내 페인트리스에게 다다른다. 누군가 그녀가 "창조주의 아내"를 언급했던 큐레이터와 닮았다고 말한다. 페인트리스는 마치 가족이 돌아온 것처럼 그들을 맞는다. "돌아왔구나… 하지만 그 불은." 그녀는 알리시아를 부르며 그녀의 얼굴에 대해 묻는다. "또 태울 거니?"

한 캐릭터가 퍼즐을 맞춘다. 알리시아는 페인트리스의 딸이고, 마엘은 그녀에게 잃어버린 딸을 떠올리게 한다는 것이다. 페인트리스는 처음에는 그들에게 "함께 가자", "집에 가자"고 권한다. 그러다 이것이 "또 다른 속임수"라고 판단한다. "그 애는 알리시아가 아니야. 너는 내 베르소가 아니야… 베르소는 죽었어… 너희는 그의 창조물이지, 내 것이 아니야." 그녀는 그들이 "이 캔버스를 내게서 빼앗아 가지 못할 것"이라고 맹세한다. 이어서 한 목소리가 말한다. "우리가 원정대를 만든 건 바로 이걸 위해서야."

전투는 길다. 도중에 누군가 끝났느냐고 묻자, "아니, 아직 안 끝났어"라는 대답이 돌아온다.

다음으로 세계를 설명하는 편지가 등장한다. 글쓴이는 형제에게 말을 건네며 시작한다. 그들은 "우리 가족과 그들의 가족을 괴롭히는 갈등과 기만"에 지쳤다고 한다. 그들은 그에게 편지를 맡기며 전할지 말지는 그에게 맡기겠다고, 그리고 다가올 일을 담담히 받아들인다고 말한다.

편지는 마엘에게 보내는 것이다. 글쓴이는 마엘이 "내 형제와 함께, 나를 괴롭히는 상처나 기억 없이 웃고 미소 짓는" 모습을 지켜보는 "묘한 기분"을 묘사한다. 그들은 마엘을 "내가 그러하듯 그려진 모습이 아니라, 본래 그래야 했던 알리시아"라고 부른다. 글쓴이에 따르면 그들의 가족은 "너의 가족을 본뜬 복제품"이다. 이 세계 자체는 "너의 어머니, 페인트리스가 자신의 슬픔을 막기 위해 그린 거울"이다.

편지는 이어서 원정대의 목적을 완전히 뒤집는다. 원정을 끝까지 완수하면 "우리 모두를 심연으로 빠뜨리게" 된다는 것이다. 페인트리스를 없애면 "고마주의 꽃을 불러내는" 자, "우리를 지우려는 자에 맞서는 유일한 힘"이 사라지게 된다. 편지에 따르면 그 자는 마엘의 아버지다. 그의 행동은 "사랑의 행위다. 그는 정말로 그녀를 사랑하니까." 페인트리스는 자신의 모노리스에 "힘이 쇠해 가는 가운데 그녀가 구할 수 있는 소수에 대해 우리 모두에게 보내는 경고를 그린다".

편지는 하나의 도전으로 끝맺는다. "너의 가족은… 오직 한쪽만 살아남을 수 있다고 믿는다. 하지만 어쩌면 너는 다른 길을 찾을지도 모르지." 그들 사이에서 살아온 마엘은, 글쓴이가 자기 가족과 다르듯, 아버지나 언니와 다를 수도 있다. "너의 어머니는 삶을 그리고 너의 아버지는 죽음을 그린다. 너는 무엇을 그릴 것인가?"

최종 전투가 시작된 뒤, 마엘은 베르소와 이야기를 나눈다. 그는 이렇게 인정한다. "난 진짜 베르소가 아니야. 그리고 너도 진짜 내 마엘이 아니지, 그렇지?" 그녀는 그가 생김새도 목소리도 베르소와 똑같지만 "너는 너"라고, 그리고 그는 "여전히 내 손윗사람"이라고 대답한다.

죄책감에 관한 고통스러운 대화가 이어진다. 한 화자는 말한다. "내가 마엘의 말을 들었더라면, 작가들을 믿지 않았더라면, 베르소는 아직 살아 있을 거고 너는 존재하지 않았겠지." 그들은 어머니가 한 일을 "끔찍한 일"이라고 표현한다. 그녀는 이 베르소를 베르소의 캔버스 안에 그려 넣고, 그에게 베르소의 기억을 주고, "불이 나만 앗아간" 척했다는 것이다. 그럼에도 화자는 "네가 존재해서 기뻐"라고 말한다.

화자는 또한 적어도 일부는 아버지 편에 선다. "모두를 지운 아버지가 옳았어. 이게 더 나아." "누구에게 더 낫다는 거지?"라는 물음에, 그들은 "가짜 가족과 함께하는 가짜 세계"에 그토록 오래 머문 것이 어머니를 죽이고 있었다고 주장한다. 다른 쪽은 진짜 베르소라면 "자신의 캔버스가 사라지기를 절대 원하지 않았을 것"이라고 반박한다. 그는 에스키에와 제스트랄, 그란디스를 사랑했다. "가짜가 아니야"라고 그들은 힘주어 말한다. 한 화자는 알린이 "여기" 있으며 뤼미에르를 고치는 걸 도와줄 거라고 말하고, 다른 화자는 그 말을 의심한다. 그들은 어머니가 아버지를 "꽤나 볼품없는 초상화로" 그렸다고 지적하며, 아버지는 캔버스 속 르누아르"보다 훨씬 따뜻한" 사람이라고 말한다.

짧은 장면에서 마엘은 다시 그림을 그리려 하다가, 다른 누군가는 "그렇게 쉽게 해냈다"는 사실에 낙담한다. 그녀는 "네가 화가로서의 자신을 기억해 낸 지 겨우 하루밖에 안 됐다"는 위로를 받는다. 그녀는 "그림은 사실성에 관한 것이 아니다. 본질에 관한 것이다. 그들이 누구인지에 대한 진실"이라고 배운다. 그녀의 아버지가 만든 액손들이 그 예로 제시된다. "경이로움과 노니는 자"와 "거짓으로 진실을 지키는 자"는 "네 어머니와 네 오빠의 본질"로 묘사된다.

르누아르와의 대결은 아버지와 딸 사이의 직접적인 논쟁이 된다. 알리시아는 그에게 "이 캔버스가 나에게 어떤 의미인지" 이해해 달라고 애원한다. 그는 이해한다고 말한다. 그는 그것이 "얼마나 강력하고 도취적인지", 그리고 마음과 영혼을 다해 만든 세계에 얼마나 집착하게 되는지 안다. 그는 "나도 매혹되었고, 그게 나를 거의 죽일 뻔했다"고 고백한다.

그렇다고 해서 베르소의 캔버스를 지워야 하는 건 아니라고 그녀가 말하자, 그는 정말로 자신이 "그의 영혼의 마지막 조각"을 파괴하고 싶어 한다고 생각하느냐고 묻는다. 그의 대답은 체념이다. "삶은 계속해서 잔인한 선택을 강요하지. 우린 해야 할 일을 하는 거다." 그녀는 "슬픔은 종종 우리의 눈을 멀게 한다"는 말을 듣는다. 또한 부모의 선택은 "자식들에게 지울 수 없는 흔적을 남기지만", "머릿속의 목소리는 자기 자신의 것이어야 한다"는 말도 듣는다. 그녀는 화재 이후 그가 자신이 새로운 기쁨을 찾기를 바랐고, 자신도 노력했지만 그러지 못했다고 회상한다. 그녀는 "나 때문에" 누군가가 죽었는데 어떻게 거기서 기쁨으로 나아갈 수 있느냐고 묻는다.

그는 나아질 거라고 약속하지만 "이건 방법이 아니다"라며, 아버지로서 미움받을 각오가 되어 있다고 말한다. 그녀는 "아빠는 내가 아직도 다섯 살인 것처럼 대해"라고 항의한다. 그는 자신이 그녀를 "우리 인생 최악의 날이 드리운 그림자가 너를 질식시켜 우리에게서 너마저 앗아갈" 것처럼 대하는 것이라고 대답한다.

최종 전투에는 어머니가 등장한다. 누군가 외친다. "이 미친 짓을 멈춰. 이제 집에 갈 시간이야." 전투 도중 한 대원은 "저놈이 계속 재생한다"고 투덜대며 먼저 액손들에 집중하자고 제안한다. 알리시아는 울부짖는다. "엄마, 그러다 죽어요. 어떤 캔버스에든 돌아가기엔 너무 일러요."

르누아르의 가장 긴 연설은 그의 동기를 설명한다. 한때 "내가 캔버스 속에서 나 자신을 잃었을 때" 그를 구해 준 것은 바로 어머니였다. 그녀는 그에게 그들의 재능을 안전하게 쓰는 법, "태양에 너무 가까이 날지 않고 비상하는 법"을 가르쳐 주었다. 그들은 함께 "수백 개의 캔버스 세계"를 그렸고, 그녀는 그가 "여기서 보내는 하루하루에는 대가가 따른다"는 사실을 절대 잊지 않게 했다. 알리시아는 그가 통제하고 싶어 하는 것이라고 비난한다. 그가 "베르소를 구하지 못했기" 때문에 자신들을 구하고 싶어 하는 것이며, 캔버스를 파괴한다고 "우리가 앞으로 나아가는 데 도움이 되지는 않고" 오히려 "우리가 다시 무언가를 느낄 수 있게 해 준 유일한 곳"을 빼앗을 뿐이라는 것이다.

르누아르는 자신의 고통으로 대답한다. "67년을 나는 모노리스 안에 갇혀 지냈다. 하지만 나는 버텼다." 그는 매일 자신이 보는 것을 묘사한다. "살아 있는 시체들과 하루도 더 보낼 수는 없다." 그에 따르면 화재 이후 가족은 무너졌다. 알린은 캔버스 속에 있고, 클레아는 "홀로 전쟁"을 치르고 있으며, 알리시아는 "살아 있는 유령"이다. 베르소의 죽음이 "우리를 부숴 놓았고", 그는 "고쳐져야 했다". "너마저 잃을 수는 없다"고 그는 말한다. 알리시아는 자신이 캔버스 속 사람들에게 바로 그런 감정을 느낀다고 대답한다. 두 사람 모두 "너무 많은 것을 잃었다"고 인정하고, 그녀는 그 역시 잃고 싶지 않다고 말한다.

떠나기 전 그가 남긴 마지막 말은 "너를 위해 불을 켜 두마", "네가 평안을 찾기를 바란다", 그리고 "서로를 꼭 붙잡아라"이다. 누군가 사과의 말을 덧붙인다.

엔딩은 베르소와 마엘에게로 향한다. 베르소가 묻는다. "그림 그리는 게 지쳤지, 그렇지? 나도 지쳤어." 그는 그녀를 다그친다. "그냥 떠나는 게 어때? 언제든 돌아올 수 있잖아." 그녀는 "내가 떠나는 순간, 아빠가 이 캔버스를 지울 거야"라고 대답한다. 베르소가 이건 그녀의 삶을 걸 만한 가치가 없다고 말하자, 그녀는 답한다. "무슨 삶? 목소리도 미래도 없는 껍데기 같은 몸으로 보내는 외로운 삶?" 그녀가 원하는 모든 것은 여기에 있고, 여기에서 그녀는 "살아갈 기회"를 얻으며, 베르소도 마찬가지다.

베르소는 자신이 "원하는 모습이 아니라 있는 그대로" 사물을 본다는 말을 듣고, 그녀가 아버지에게 거짓말을 했으며 아버지는 그 말을 믿고 싶어 했다는 말을 듣는다. 그는 "이제 그림을 그만둘 때야"라고 고집하며, 아버지가 "서로를 꼭 붙잡으라"고 했던 말을 떠올린다.

마지막 대사들은 단편적이다. "이러지 마. 날 떠나지 마." 그리고 안심시키는 말이 이어진다. "괜찮을 거야… 너에겐 그림을 그리는 놀라운 힘이 있잖아. 원하지 않는 삶을 견딜 필요는 절대 없을 거야. 넌 괜찮아." 대본만으로는 각 대사를 누가 말하는지, 갈등이 최종적으로 어떻게 정리되는지 분명하지 않다. 마지막 작별 인사인 "너희가 그리울 거야"에 이어 엔딩곡이 흐르며, 크레딧 위로 울려 퍼진다.

이야기는 편지가 던진 질문으로 끝난다. 어머니는 삶을 그리고 아버지는 죽음을 그리는 가족 속에서, 아이들은 무엇을 그리기로 선택할 것인가?