46세 에디터를 '어른 원영'으로: 오다기리 히로가 말하는 빼기와 공격의 아이돌 메이크업

20년 가까운 인연과 "원영이 되고 싶다"는 주문

오다기리의 설명에 따르면 두 사람은 오다기리가 헤어 메이크업 어시스턴트로 일하던 시절부터 알고 지냈다. 이시바시는 편집 라이터로 여러 잡지에서 아티스트와 배우를 인터뷰하고 글을 써 왔다. 오다기리가 독립한 뒤에는 촬영 현장에서 함께 일하기도 했고, 지금은 둘 다 여러 매체에서 연재를 맡고 있다. 오다기리는 두 사람이 "직업과 함께 진화하며 함께 성장해 왔다"고 말했다. 이시바시의 책장 소개는 서브 채널에서 따로 다뤘다.

이시바시가 요즘 되고 싶은 사람은 원영이다. 오다기리는 누구도 실제로 그 사람이 될 수는 없지만 목표를 갖는 것이 정말 중요하다며 그 목표를 향해 가 보자고 했다. 이시바시의 파우치에는 리리뮤, 디올, 겔랑, 클레 드 뽀 보떼, 질 스튜어트 제품이 있었다. 컬러렌즈(토파즈 크림 로즈)는 수수한 차림일 때도 절대 빼지 않는다고 한다. 오다기리는 나이와 상관없이 내추럴한 쪽으로 바뀌어도 귀엽다고 평했다. 이시바시가 곧 46세가 된다고 하자, 오다기리는 "다이아몬드는 큰 게 좋다"며 '46캐럿'이라는 농담으로 받았다.

참고로 삼은 원영의 모습은 투명감이 있고 볼 위쪽에 블러셔를 넣은 스타일이었다. 두 사람은 여기에 품위 있는 언니 같은 분위기와 약간의 강함, 촉촉한 느낌이 필요하다고 정리했다. 이시바시가 46세에게도 괜찮겠냐고 묻자 오다기리는 전혀 괜찮다며, 가진 화장품만으로 충분히 할 수 있다고 했다.

미스트를 스펀지에 뿌리는 이유

첫 단계에서 오다기리는 레칼라(Lekarla) 미스트를 얼굴에 직접 뿌리지 않고 스펀지에 뿌려 피부에 발랐다. 이시바시는 이런 사용법은 처음 본다며 놀랐다. 오다기리의 설명은 이렇다. 어른 피부는 결이 고르지 않고 주름이 있어서 표면만 쓸어서는 주름의 홈이나 결이 흐트러진 부분까지 수분이 들어가지 않는다. 스펀지로 눌러 주면 메이크업 전에 수분이 고르게 자리 잡는다. 수분이 금방 증발하지 않겠냐는 걱정에 대해서는, 그 위에 프라이머와 파운데이션이 올라가 유분으로 덮어 준다고 답했다.

프라이머는 '교과서의 삼각존'이 아니라 모공이 보이는 곳에만

다음은 NARS 소프트 매트 프라이머다. 오다기리는 직접 가져온 SOYO 브러시로 모공이 보이는 부분에만 발랐다. 얼굴 전체에 균일하게 바르지 않는 이유는 부위마다 피부 상태가 전혀 다르기 때문이다. 얼굴 중심부의 모공이 신경 쓰이는 곳에 '블러링'을 하는 방식이라고 설명했다.

이어서 원영 베이스로 질 스튜어트 세럼 프라이머를 썼다. 이시바시는 평소 이 제품을 얼굴 전체에 약간 두껍게 바른다고 했다. 오다기리는 40대가 아이돌 메이크업을 해도 건강한 느낌을 남기는 것이 좋다면서도, 이 제품을 모공이 튀는 곳에 바르면 오히려 모공이 눈에 띈다고 했다. 그래서 모공이 튀지 않는 얼굴 중심부 전체에만 넣었다. 하이라이트처럼 노리는 것이냐는 질문에는 삼각존에 넣는 것은 교과서의 규칙일 뿐이고 그 규칙은 이시바시의 얼굴에 맞지 않는다고 답했다. 얼굴에 맞춰 커스터마이즈해야 한다는 말이다.

눈가에도 같은 원칙을 적용했다. 눈을 감으면 눈꺼풀 자체는 매끈하지만 가장자리는 결이 고르지 않고 주름이 있으므로, 그 가장자리에는 제품을 올리지 않았다.

눈 밑은 커스터마이즈하지 않는다: 색만 보정한다

오다기리가 가장 강하게 말한 원칙 중 하나는 40대가 넘으면 눈 밑을 커스터마이즈하지 않는다는 것이다. 이 단계에서 눈 밑에는 아무것도 바르지 않았다. 밝기를 올리거나 주름을 없애려고 두꺼운 제품을 바르는 일은 절대 하지 않는다고 했다. 눈 밑은 피부가 얇아서 움직이면 반드시 주름이 지고, 제품이 아무리 좋아져도 결국 주름이 생긴다는 것이 이유다.

대신 코스메 데코르테의 톤&플랫 퍼펙팅 팔레트를 컨실러 브러시로 조금만 쓰고, 흐릿하게 칙칙한 부분에만 올려 밝기를 살짝 보정했다. 입꼬리와 입 주변의 칙칙함도 같은 방식으로 정리했다. 오다기리는 색이 올라갔다는 게 보이면 안 되고 원래 피부가 보정된 것처럼 보여야 한다고 했다. 눈꺼풀 가장자리도 올렸는지 모를 정도로 아주 얇게 처리했다.

이시바시는 이런 방식이 평소 고민과 맞닿아 있다고 털어놓았다. 40대는 과정마다 바른 티가 나지 않게 하다 보니 결과적으로 화장을 안 한 것처럼 보일 때가 있다는 것이다. 오다기리는 그것이 '대비'가 부족해서라고 진단했다. 모든 곳에서 빼기만 하고, 공격해야 할 부분을 공격하는 색으로 채우지 않았다는 뜻이다. 이번 주제인 원영 메이크업의 포인트는 아름다운 라인, 블러셔, 립이다. 그래서 피부는 최대한 덜어내야 한다는 것이 오다기리의 논리다.

파운데이션: 그림자에만 두께를, 부푼 곳에는 거의 바르지 않는다

파운데이션은 이시바시가 요즘 마음에 들어 하는 겔랑 파뤼르 골드 스킨 메쉬 쿠션을 썼다. 오다기리는 퍼프 대신 브러시를 들었다. 이시바시의 피부는 파운데이션이 많이 필요하지 않은 편이어서 커버하고 싶은 곳만 노리기로 했다. 주름 있는 곳에는 바르지 않고, 붉은 기가 있는 곳을 가볍게 덮었다.

이시바시는 오다기리의 터치가 닿는지 모를 정도로 부드럽다며 놀랐다. 오다기리는 메이크업은 피부 표면에 하는 것이므로 강한 터치는 필요 없다고 했다. 핵심은 그림자를 찾아 그 부분에만 두께를 주는 것이다. 움푹 들어간 곳에는 파운데이션을 두껍게 올리되 브러시에 남은 양을 쓰고, 이마는 일부러 전체에 바르지 않았다. 한쪽만 바른 상태에서 좌우를 비교하자 차이가 확연했다. 오다기리는 얇은데도 아주 자연스럽고 모공도 정리된다고 말했다.

브러시를 쓰는 이유도 설명했다. 퍼프는 면이라서 표면에만 붙지만 브러시로 두드리면 털끝이 모공 안으로 들어가 표면이 평평해진다. 귀찮더라도 브러시로 두드리는 편이 더 예쁘다는 것이다. 브러시는 매번 씻어야 하지 않냐는 이시바시의 질문에는 퍼프도 한 번 쓰면 씻어야 한다고 답했다. 퍼프는 얼굴의 기름을 흡수해 오히려 세균이 생기기 쉽다는 설명이다.

양 조절에도 세심한 기준이 있었다. 패인 곳에 파운데이션을 너무 많이 올리면 얼굴이 부어 보이므로 과하게 하지 않는다. 광대 위쪽처럼 부풀어 있는 부분에는 거의 바르지 않는다. 작은 잡티는 데코르테 팔레트 00의 칩을 도장처럼 찍어 가렸다. 다만 완벽하게 가릴 필요는 없다고 했다. 조금 비치는 정도가 오히려 자연스럽고 젊어 보인다는 것이다. 다크서클도 지금 정도만 가리는 게 딱 좋다고 했다.

이 단계가 끝나자 이시바시는 아까보다 눈이 커진 것 같다고 말했다. 오다기리는 보통 파운데이션은 피부를 예쁘게 보이려고 바르다 보니 얼굴이 평평해져 커 보인다고 설명했다. 지금은 골격, 입체, 모공, 처짐을 보면서 부위마다 양을 다르게 조절하고 있고, 그래서 얼굴 윤곽이 리프트업되어 보인다는 것이다.

하이라이트 컨실러: 얇은 콧대는 이제 촌스럽다

다음은 오다기리가 원영 얼굴에 "필수"라고 한 하이라이터 컨실러 단계다. 오다기리가 가져온 TFIT 아이돌 커버 컨실러를 썼다. 오다기리의 관찰에 따르면 원영은 콧대 하이라이트가 샤프하고 얇지 않다. 예전에는 하이라이트를 얇게 넣었지만 지금 그렇게 하면 오래된 느낌이 나서 촌스러워진다고 했다. 오히려 코를 약간 두껍게 보이게 하는 것이 요즘 방식이라는 설명이다.

방법은 가장 밝은 지점을 하나 정해 강하고 밝게 올리고, 거기서 위쪽으로 깔끔하게 페이드아웃시키는 것이다. 코는 톡톡 두드려 살짝 끊어지게 하고, 턱 끝에도 가볍게 넣어 뾰족하게 보이게 했다. 눈 밑 삼각존에 하이라이터 컨실러를 넣는 방식은 점점 구식이 되고 있다고 오다기리는 말했다. 하이라이터 컨실러로 입체를 만드는 것은 얼굴 중앙에만 해당하고, C존에는 더 밝고 광택이 있는 하이톤을 쓴다고 했다.

'사우나 뷰티': 핑크 속의 붉은 기를 읽어라

다음으로 디올 백스테이지 로지 글로우 스틱을 꺼냈다. 이시바시는 빨간색이 아니냐며 놀랐지만, 오다기리는 평소 자신도 이런 색을 쓴다고 했다. 하이톤 핑크만 쓰면 인형처럼 사람 같지 않아 보이고, 과하면 오히려 늙어 보인다는 것이 오다기리의 설명이다. 그래서 건강한 색감을 레이어드해야 한다고 했다. 원영 사진에도 신선함이 있는데, 핑크라고 해도 그 안쪽은 붉은 핑크라는 것이다.

오다기리는 이를 이시바시의 인터뷰 일에 빗댔다. 인터뷰할 때 그 사람이 어떤 인생을 살아왔는지 생각하며 내면을 끌어내듯, 핑크 안에 무엇이 들어 있는지를 파악해야 한다는 것이다. 이 단계에서 만드는 얼굴을 오다기리는 '사우나 뷰티'라고 불렀다. 이시바시도 사우나를 정말 좋아한다며 반가워했다.

바르는 방식에도 이유가 있었다. 파운데이션이 묻은 브러시로 톡톡 쌓아 섞으면 원래 베이스가 얇기 때문에 증기를 쬔 듯한 혈색이 된다. 이 색은 넓게 넣어야 하는데, 좁게 넣으면 어중간해 보여서 대담하게 넣어야 한다고 했다. 제품에 펄이 들어 있어 윤기가 났는데, 펄을 올려놓기만 하면 빛나지 않고 피부에 잘 맞아야 빛이 제대로 난다는 것이 오다기리의 설명이다. 손가락으로 두드리면 잘 맞지 않아서 사라지므로 브러시로 두드려 겹친다고 했다. 오다기리는 이 단계에서 벌써 신선한 '어른 원영' 느낌이 조금 나왔다고 평가했다.

파우더 세팅: 전체가 아니라 무너지는 곳만

파우더는 이시바시의 클레 드 뽀 보떼 프드르 트랑스파랑트 2번을 썼다. 오다기리는 어른은 전체적으로 파우더 세팅을 하면 조금 오래된 느낌이 난다고 했다. 그래서 T존부터 두드렸고, 눈썹 안쪽도 신경 썼다. 눈썹 안쪽은 건조해지기만 하면 좋은 피지가 나오니 가볍게 유지하는 편이 좋다고 했다.

입 주변은 특히 강조했다. 입 주변이 번들거리면 한순간에 야하고 뭔가를 '원하는' 듯한 인상이 된다는 것이다. 그중에서도 중요한 것이 팔자 주름선 위다. 이곳이 빛나면 주름선이 더 깊어 보이기 때문에 확실히 파우더로 눌러 주는 커스터마이즈가 필요하다고 했다. 쌍꺼풀 라인에도 파우더를 확실히 올렸다. 속눈썹 사이에 기름이 쌓이면 마스카라와 라인이 지워지기 때문이다. 이시바시는 인터뷰에서 이런 팁을 들을 때는 반신반의했는데 실제로 해 보니 잘 붙는다며 감탄했다.

이 무렵 오다기리는 헤어에도 손을 댔다. 페이스라인에서 1cm 정도 떨어진 머리카락 사이에 작업을 넣자 앞머리 모양이 원영 느낌으로 바뀌었고, 이시바시는 앞머리가 그렇게 된다며 놀랐다.

쉐이딩: 나이가 들수록 크림이 필요하다

쉐이딩에는 메이크업 포에버 HD 스킨 스컬프팅 팔레트의 크림 쉐이딩을 썼다. 오다기리는 나이가 들수록 크림 쉐이딩이 필요해진다고 했다. 가루로만 세팅한 쉐이딩은 건조해 보이고 나이 들어 보인다는 이유에서다. 페이스라인 뒤쪽에만 크림을 꽤 대담하고 강하게 넣은 뒤, 리리뮤 시어 매트 쉐이딩 파우더를 뒤쪽뿐 아니라 앞쪽까지 그라데이션으로 이어 얼굴이 작아 보이게 했다. 이시바시는 확실히 얼굴이 올라간 게 보인다며 차이를 인정했다.

포인트는 그림자가 있는 페이스라인 부분이었다. 아까 파운데이션을 덧칠한 패인 부분에 클레 드 뽀 파우더를 다시 올려 매트하게 만들었다. 이곳에 광택이 있으면 입체감이 너무 강하게 드러나기 때문이다. 원래 입체감이 있는 부분에 파우더를 조금 더 넣으면 인상이 부드러워진다고 설명했다. 오다기리는 이 정도면 좋은 광택이 남아 있는 사우나 뷰티 상태이고, 여기서부터 원영 뷰티로 바꿔 간다고 했다.

아이섀도: 칙칙함은 당신의 인생이다

아이섀도는 fwee 모어 무드 아이 팔레트 03 '모어 댄 핑크'를 썼다. 참고한 원영 사진이 조금 성숙해 보였기 때문에 성숙한 느낌의 눈매로 완성하기로 했다. 먼저 색을 올리고, 클레 드 뽀 파우더를 블렌딩 브러시에 묻혀 강하게 발린 섀도를 부드럽게 풀어 주었다. 이렇게 하면 쌍꺼풀 라인의 유분이 억제되어 섀도 지속력이 크게 좋아진다고 했다. 주름이 있거나 탄력이 떨어진 눈꺼풀은 톡톡 올려 색이 잘 붙기만 하면 되고, 경계에 붙은 진한 색은 눈꺼풀을 살짝 들어 올리며 미끄러지듯 블렌딩하면 깔끔한 그라데이션이 된다고 설명했다.

이시바시는 눈꺼풀 가장자리에 파운데이션도 바르지 않고 칙칙함을 남겨 둔 이유를 알아차렸다. 오다기리는 그 칙칙함이 이시바시의 인생이라고 말했다. 데이트 날의 메이크업, 식사 모임과 여자들끼리 모임의 메이크업, 일할 때 자신을 깔보던 사람들 앞에서 한 메이크업까지 다양한 인생이 있었고, 그 인생의 그늘이 아름답게 남아 있다는 것이다. 그것을 아름답게 소화하느냐는 기술에 달렸고, 메이크업은 긍정적으로 해야 한다고 덧붙였다.

아래 눈꺼풀: 눈꼬리 3분의 1, 그리고 주름에 '기대기'

원영의 아래 눈꺼풀은 꽤 매트하게 그라데이션이 들어가 있다. 그런데 오다기리에 따르면 어른의 아래 눈꺼풀을 전부 매트하게 그라데이션하면 가루 같은 느낌이 나서 리스크가 크다. 대신 눈꼬리 3분의 1 구간에만 그림자 색을 확실하되 부드럽게 넣었다.

그다음 앞서 쓴 하이라이트 컨실러의 밝은 색을 주름이 없는 부분에만 쓱쓱 올렸다. 이시바시가 아이섀도로 하면 안 되냐고 묻자, 오다기리는 어른이 주름 위에 섀도를 올리면 애교살의 입체가 없어져 버린다고 답했다. 어른이 되면 이곳에 주름이 생기는데, 주름을 따라가며 피하는 방식으로 조절하면 주름이 자연스러운 가로선으로 이어진다고 했다. 주름을 없애기보다 주름에 '기대는' 방식이다. 이시바시는 주름이 매력적으로 보이고 익은 과일 같은 섹시함이 있다고 표현했고, 오다기리는 맛있어 보이지 않냐며 동의했다.

속눈썹: 마스카라 번짐을 피하는 구조, 그리고 사그라다 파밀리아

뷰러로 속눈썹을 올린 뒤 오다기리는 이시바시의 고민을 짚었다. 눈을 감았다 뜨면 윗눈꺼풀이 속눈썹에 꽉 붙어 버리고, 어떤 마스카라를 써도 반드시 묻어나는 타입이라는 것이다. 이런 경우에는 부분 가속눈썹이 답이라고 했다. 붙이기만 해도 입체감이 생기고 마스카라 없이도 자연스러우며 스트레스가 없다는 설명이다. 원영 얼굴을 위해 조금 긴 eyeme W33을 골랐다.

작업 도중 이시바시가 오늘은 윤곽이 V자로 보인다고 하자, 오다기리는 앞으로 더 좋아질 거라며 아름다움에 상한선을 정하는 사람은 싫다고 말했다. 자신은 여기까지인가, 이 정도밖에 안 되나 하고 선을 긋지 말라는 뜻이다. 이시바시는 자신을 사그라다 파밀리아에 비유하며, 70세에 완공되지만 그 뒤에도 새로운 증축이 이어질 것이라고 받았다. 경험을 통해 여러 가지를 알게 되니 계속 나아갈 수밖에 없다는 이야기였다.

가속눈썹은 45도 비스듬한 방향에서 보며 하나씩 어울리는 위치에 붙였다. 마스카라는 이시바시가 늘 쓰는 알비온 엑시아 그랑포르테 마스카라다. 뿌리에 바르면 예쁘지만 아래 눈꺼풀이 부풀고 위 눈꺼풀이 덮고 있는 구조여서 압력으로 묻어 버린다고 오다기리는 설명했다. 그래서 뿌리와 끝에는 바르지 않고 중간에만 발라 본래 속눈썹과 가속눈썹을 연결했다.

아래 속눈썹에는 이시바시가 아마존에서 산 LASHIDOL 부분 가속눈썹을 썼다. 접착제가 원래 붙어 있어 붙이기만 하면 된다. 오다기리는 어른도 아이돌처럼 보일 수 있는 자연스러운 아래 속눈썹이라며, 애교살 쪽에 입체적으로 보이게 붙였다. 마스카라가 아니기 때문에 시간이 지나도 아래로 묻어나지 않는다고 했다. 핀셋으로 가는 아래 속눈썹과 가속눈썹을 '도킹'시키는 방법도 보여 주었다. 하나하나 뭉치게 하면 부자연스러워지고, 붙인 속눈썹과 자기 속눈썹을 연결하기만 하면 충분하다는 것이다. 오다기리는 이렇게 하면 중안면이 조금 짧아 보이는 효과가 있다고 했다.

아이라인: 눈을 뜨고, 주름을 따라

아이라인은 메이블린 하이퍼 샤프 라이너 R로 그렸다. 오다기리는 원영이 되려면 과정이 정말 많이 필요하다며, 간단하게 원영이 될 수는 없다고 농담했다. 어른은 눈을 뜬 채 정면을 보고 라인을 그려야 한다고 했다. 주름을 따라 그려야 하는데 눈을 감고 그리면 주름에서 벗어나고, 눈을 뜨고 그려야 라인의 존재가 드러난다는 것이다. 대담해 보인다는 이시바시의 말에 오다기리는 인생에는 대담함이 필요하다고 답했다.

그다음 면봉으로 주름을 따라 라인을 블렌딩해 섀도 라인으로 만들었다. 이것이 가이드 역할을 하고, 그 위에 다시 리퀴드를 더했다. 오다기리의 설명에 따르면 섀도 라인은 과하게 넣어도 녹아들어 괜찮지만, 리퀴드는 너무 많이 넣으면 거기서 색이 뚝 끊긴다. 섀도 라인 위에 리퀴드를 겹치면 자연스러운 그라데이션으로 눈이 길어 보인다고 했다. 이시바시는 이렇게 세밀하게 메이크업해 본 것은 오늘이 처음이라고 했다. 마지막으로 무너지기 쉬운 부분에 밝아질 정도로 페이스 파우더를 듬뿍 올렸다.

눈썹: 끝이 진하고 머리가 연한 그라데이션

눈썹은 b idol 마법의 아이브로우 파우더 02 핑크 브라운으로 그렸다. 오다기리가 설명한 원영의 눈썹은 그라데이션이다. 눈썹 끝이 가장 진하고 눈썹 머리로 갈수록 연해진다. 에어리한 털결을 내려면 파우더를 브러시로 돌리면서 바르고, 살짝 페더 브로우 느낌을 냈다. 이시바시는 원래 눈썹이 있어서 조금만 손보는 정도가 딱 좋았다. 오다기리는 모양에서 생명력이 느껴진다고 평했다.

입술: 코 아래 그림자와 질감 조정

오다기리는 원영이 코 아래 메이크업을 정말 많이 한다고 봤다. 먼저 리리뮤 쉐이딩으로 윗입술 위에 U자 모양의 그림자를 확실히 넣었다. 그 상태로는 아직 부자연스럽기 때문에, 코 쪽으로 늘리지 말고 쭉 그림자를 넣은 뒤 음영이 묻은 브러시로 블러 처리했다. 페리페라 퍼피 플럼핑 듀 립 펜슬로 윗입술을 오버해서 그리고, 아랫입술도 1mm 정도 오버했다. 이시바시는 립이 올라갈 때마다 얼굴이 완전히 달라지고 존재감이 계산되어 있다며 즐거워했다.

오다기리는 윗입술만 오버하고 아래는 그대로 두면 부자연스러운데, 그 원인은 질감 조정이 안 되어서라고 설명했다. 아이섀도 브러시로 빛나는 부분을 매트하게 눌렀다. 입술 주변에서 튀어나와 빛나는 부분이나 주름선 위를 매트하게 하면 그곳이 안쪽으로 들어가 보이고, 그 결과 입술이 도드라져 그림자가 살아난다는 것이다. 여기에 YSL 러브 누드 립스틱을 더했다.

원영의 트레이드마크 같은 글로스로는 디올 어딕트 립 글로우 오일을 썼는데, 오다기리는 입술 전체에 바르지 않았다. 원영이니까 귀여운 것이지 어른이 그대로 하면 약간 야하게 보인다는 이유다. 40대는 양도 범위도 3분의 1 정도로, 가운데에서 조금 바깥쪽에 올리고 입꼬리를 올리는 방식을 제안했다.

마무리 광택과 매트 조정, 블러셔

NARS 라이트 리플렉팅 루미나이징 스틱 '에로스'를 콧대에 브러시로 올리자 빛나는 부분이 크게 늘었다. 그 뒤 페이스 파우더로 다시 매트 조정을 했다. 너무 빛나면 지저분해 보이기 때문이다. 대상은 코, 팔자 주름의 뿌리와 그 위쪽, 코 옆이었다. 이곳들은 어차피 시간이 지나면 빛나게 되는 부위라는 설명이다.

블러셔는 두 가지 색을 섞어 가볍게 블렌딩했다. 그 위에 에로스 하이라이터를 파운데이션 브러시에 묻혀 더했다. 헤어에는 오다기리가 출시 초기부터 몇 번을 썼는지 모를 정도로 애용한다는 스테이지웍스 파우더 쉐이크를 썼다. 이 사이 두 사람은 노래방에서 부르는 곡 이야기와 서로의 나이(오다기리는 45세, 이시바시보다 한 살 아래) 이야기로 잠시 수다를 떨었다.

완성: "건물도 살 수 있을 것 같은 기분"

완성된 스타일링은 원영이 재벌 이미지로도 인기가 많다는 점에서 착안해, 그런 분위기의 룩을 여러 가지로 믹스한 것이었다. 오다기리는 젊음이 느껴지는 것은 물론이고 특유의 분위기를 만들어 내는 룩이라고 소개했다.

이시바시는 평소 메이크업과 전혀 다르다며, 마치 건물을 살 수 있을 것 같은 기분이 든다고 말했다. 오다기리는 메이크업에 그만큼 힘이 있고, 메이크업을 한 자신을 보며 뭐든 할 수 있다고 느끼게 되는 것이 메이크업의 마법이라고 답했다. 이시바시는 알고 지낸 약 20년 동안 오늘이 가장 좋았다고 했다. 속눈썹이 내려가지 않을지 등 신경 쓰이는 점도 있었지만 밤이 되든 아침이 되든 지우기 아깝다고도 했다.

이날 저녁 이시바시에게는 이른바 '레전드'급 거물들과의 식사 약속이 있었다. 오다기리는 거물에게도 통하는 메이크업을 목표로 했다고 밝혔다. 모든 젠더에게 매력을 끌 수 있는 요소를 넣었고, 레전드부터 젊은 사람들까지 이시바시를 멋지다고 말하게 만드는 메이크업이라는 것이다. 이시바시가 과시하지 않는데도 귀엽다고 하자, 오다기리는 그것이 자신의 인생 스킬을 넣은 '처세술'이라고 답했다. 오다기리는 오늘의 메이크업이 대성공이라고 선언하며 영상을 마쳤다.