50대 피부를 두껍지 않게 가리는 법: 오다기리 히로가 보여준 '비치는데 가려지는' 컨실러 베이스 메이크업

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개요

헤어&메이크업 아티스트 오다기리 히로는 이 영상에서 "숨기는 메이크업은 졸업"을 내세웁니다. 기미, 다크서클, 칙칙함, 팔자주름, 콧볼 주변의 붉은기 같은 나이 든 피부의 고민을 가리려 할수록 파운데이션과 컨실러가 두꺼워지고, 그 결과 오히려 나이 들어 보인다는 것이 그의 문제의식입니다. 그 대안으로 얇은 막으로 바르면서도 제대로 가리고 투명감은 오히려 높이는 베이스 메이크업을 제안합니다. 모델로는 50대인 마에다 유카가 출연했고, 오다기리는 코스메데코르테의 리뉴얼된 컨실러 팔레트 '톤 & 플랫 퍼펙팅 팔레트'를 사용해 과정을 처음부터 시연합니다.

9 분 분량

가릴수록 두꺼워지는 딜레마

오다기리는 유카를 만날 때마다 "이런 50대로 살아가면 되겠다"는 목표로 삼는다고 소개합니다. 나이가 들수록 품격 같은 것을 더해 가는 것이 결국 인생을 풍요롭게 한다는 이야기입니다.

피부 고민에 대해 유카는 기미, 칙칙함, 주근깨, 팔자주름을 꼽습니다. 숨기려고 계속 덧바르다 보면 오히려 부담스러워지고, 제품이 주름 속으로 쏙 들어가 버리는 이미지가 있다는 것입니다. 오다기리는 여기서 오래된 통념 하나를 짚습니다. 건조해지거나 두껍게 바른 느낌이 난다는 문제가 있고, 반대로 얇은 막으로 바르면 비치고 커버력이 부족해 자연스럽긴 해도 다 가리지 못한다는 인식이 있다는 것입니다. 이날 기획은 이 두 가지를 동시에 해결하는 것, 즉 얇은 막인데 투명감은 높아지고 커버도 확실한 베이스를 만드는 것이 목표였습니다.

4색 팔레트의 구성과 '색이 많아서 오히려 쉽다'는 주장

사용한 제품은 데코르테 톤 & 플랫 퍼펙팅 팔레트입니다. 4색 팔레트이고 전체 5종이 있어 자기 피부에 맞는 것을 고를 수 있다고 오다기리는 설명합니다. 눈 밑, 팔자주름, 콧볼 주변처럼 노화 신호가 나타나는 부위는 각각 색감이 다르고 기미의 농도도 다릅니다. 그래서 4색을 섞고 나눠 쓰면서 피부 톤을 균일하게 맞춘다는 발상입니다.

유카에게 고른 것은 02번으로, 오다기리는 꽤 쓰기 쉬운 중간 톤 계열이라고 소개합니다. 네 칸의 역할은 다음과 같습니다.

  • 다크서클과 칙칙함을 보정하는 피치 계열
  • 유카의 피부 톤에 맞는 컨실러
  • 하이라이터로 쓰는 컨실러
  • 조금 낮은 톤(저명도)의 컨실러

낮은 톤은 얼굴 바깥쪽의 기미나 눈 밑의 잘 없어지지 않는 거뭇함에 씁니다. 이런 부분은 밝은 컨실러보다 톤이 낮은 컨실러가 더 깔끔하게 가려준다는 설명입니다.

유카는 네 가지 색이 너무 프로용처럼 보여서 선뜻 손이 가지 않았다고 솔직하게 말합니다. 바쁜 아침에는 쓱쓱 간단히 하고 싶은데 색이 네 개나 있으면 어렵지 않겠느냐는 것입니다. 오다기리의 답은 "색이 네 가지나 있으니까 오히려 더 쉽다"였고, 이 영상 전체를 그 증명으로 삼겠다고 합니다. 유카는 이 제품이 리뉴얼된 버전이며, 헤어·메이크업 담당자들이 다들 가지고 있을 만큼 평가가 높다는 이야기를 들었다고 전합니다. 그래서 오늘 자기에게 맞는 색을 찾으러 왔다고 합니다.

오다기리가 꼽은 장점은 얇은 막으로 확실히 가린다는 점, 그리고 매끈하게 펴 발려서 파운데이션 없이 이 컨실러만으로도 마무리할 수 있을 정도라는 점입니다. 완고한 다크서클, 깊은 팔자주름, 진한 잡티에 모두 대응하고, 피부 상태가 매일 다를 때도 맞출 수 있다고 설명합니다.

첫 단계: 톤업 베이스는 '비치게, 아주 조금'

유카는 스킨케어만 한 민낯으로 등장했습니다. 먼저 바르는 것은 데코르테 로지 글로우라이저입니다. 오다기리는 유카의 피부가 핑크 톤이라서 핑크 계열 베이스를 고른다고 설명하고, 그날 유카가 입은 누드 핑크 베이지 옷도 "정답"이라고 말합니다. 본인이 무엇이 어울리는지 감각으로 이미 알고 있다는 것입니다.

바르는 방법은 얼굴 중앙의 '뷰티 포인트'부터 아주 얇게 펴는 것입니다. 이날은 컨실러로 전체를 얇은 막처럼 마무리할 계획이라 베이스는 아주 소량만 씁니다. 오다기리가 강조한 포인트는 어른 피부에 톤업용 베이스를 전체적으로 듬뿍 올리면 얼굴이 뜬 것처럼 보인다는 점입니다. 두껍게 올리지 말고 비치게 얇게 올리라는 것입니다.

그는 이 단계에서 이미 투명감이 확 올라갔다고 보여준 뒤 핵심 문제를 제시합니다. 이 위에 하이커버 파운데이션이나 컨실러를 올리면 방금 만든 투명감이 사라져 버린다는 것입니다. 이 윤기와 투명감을 그대로 살리면서 가리는 것이 이후 과정의 과제가 됩니다.

파운데이션은 평소의 절반 이하, 그리고 '가벼움'이라는 주제

다음은 오다기리가 정말 좋아한다는 파운데이션 데코르테 젠 웨어입니다. 그는 흠 없는 얇은 막을 만들어 주는 제품이라고 소개합니다. 다만 보통 한 번 꾹 누르는 양을 꺼내 꼼꼼히 가리는 사람이 많은데, 그러면 투명감이 반쯤 사라진다고 경고합니다. 이날은 컨실러의 장점을 최대한 끌어내기 위해 평소의 절반 이하만 베이스처럼 얹습니다. 톡톡 두드려 바르고 있는지 아닌지 모를 정도로 얇게 폅니다.

그의 논리는 이렇습니다. 파운데이션으로 "제대로 발랐다, 제대로 가렸다"는 느낌이 나 버리면 거기서 다섯 살쯤 더 들어 보이는 인상이 생긴다는 것입니다. 그래서 "어른의 도전이란 얼마나 진지하지 않게 할 수 있느냐"라고 말합니다. 어른 피부는 가능한 한 부드럽고 가볍게 만드는 것이 핵심이라는 설명입니다.

유카가 '가볍다'가 오늘의 주제일지도 모르겠다고 하자, 대화는 삶의 태도로 넘어갑니다. 오다기리는 완벽만 계속 바라면 스스로를 괴롭게 만들기 때문에 어느 정도 느슨하게 풀어줄 필요가 있다고 말합니다. 나이가 들수록 삐걱거리고 냉정해지며 딱딱함, 이른바 '칼'이 나오기 쉬운데, 유카에게는 그 칼이 없다고 덧붙입니다.

파운데이션을 얇게 바른 결과에 대해서는 번들거림이 가라앉고 적당히 녹아든 느낌이 난다고 평가합니다. 다만 눈 밑, 약간의 칙칙함과 잡티, 콧볼 주변의 붉은기는 아직 남아 있습니다. 오다기리는 파운데이션 단계에서 이것까지 완벽하게 끝내려 하면 가벼움이 아니라 '가려짐'이 생겨 예전 사람 같은 인상이 된다고 말합니다. 파운데이션은 얇게 두고, 남은 고민은 컨실러로 부분별로 해결하겠다는 구조입니다.

팔레트에 딸린 두 가지 도구의 역할

오다기리가 이 팔레트에서 특히 강조한 것은 함께 들어 있는 두 가지 도구입니다. 하나는 원하는 곳에 점으로 콕 집어 커버할 수 있는 도구이고, 다른 하나는 매끈하게 넓게 펴거나 선을 그리듯 쓸 수 있는 도구입니다. 파운데이션처럼 얇게 펴는 것, 필요한 곳만 포인트로 가리는 것, 선으로 가리는 것이 모두 이 세트로 가능하다는 설명입니다.

그가 이것을 중요하게 보는 이유는 사람마다 가리고 싶은 부분이 다르고, 기미나 다크서클의 진하기도 제각각이기 때문입니다. 그 차이에 맞춰 영역을 나눠 칠할 수 있다는 점을 도구의 장점으로 제시합니다.

다크서클과 콧볼: 피부색이 아니라 피치로 '보정'한다

유카의 눈 밑에는 몇 가지 색조가 섞여 있어 다크서클과 칙칙함이 있고, 콧볼 주변에도 칙칙한 톤이 있다고 오다기리는 진단합니다. 여기에는 피치 계열 컨실러를 씁니다. 피치색은 어두운 다크서클과 칙칙함의 색감에 작용해 색을 보정할 수 있다는 것입니다. 브러시로 쓸어 가며 밀어 주면 피부에 자연스럽게 스며든다고 시연합니다.

유카는 눈가가 순수해 보이는 느낌이 생겼다고 반응합니다. 오다기리는 그 이유를 피부색으로 덮은 것이 아니라 피치로 색을 보정했기 때문이라고 설명합니다. 그래서 다크서클이 옅어지면서도 순수한 인상이 남는다는 것입니다. 피부색을 깔아서 가리는 것이 아니라 보정만 하기 때문에 시스루처럼 올릴 수 있고, 이것이 곧 '얇은 막'이라는 말입니다. 다크서클 영역에 얹듯이 바르면 칠한 느낌이 나지 않는다고 강조합니다.

이 피치 컬러는 눈 밑뿐 아니라 콧볼 주변이 칙칙하거나 붉은기가 강한 사람에게도 권합니다. 콧볼 주변이 좀 더 갈색빛으로 진한 사람은 여기에 낮은 톤 컨실러를 섞어 씁니다. 모공이 있는 콧볼 부분은 톡톡 두드리고, 모공이 없는 곳은 쓸어 바르는 식으로 부위에 따라 손놀림을 바꿉니다. 유카는 자신이 꽤 붉은기가 있는 편인데 잘 가려졌다고 말합니다.

손가락 대신 브러시를 쓰는 이유

유카는 사실 손가락이 제일 빠르지 않느냐고 묻습니다. 오다기리의 답은 손가락은 위에 뚜껑을 덮는 것일 뿐이라는 것이었습니다. 그래서 모공이 처지거나 콧볼 부분이 무너지는 원인이 되기도 한다고 말합니다. 브러시로 살살 문질러 주는 편이 지속력이 좋고, 지금 예쁜 것뿐 아니라 저녁이 되어도 그 상태를 유지한다는 주장입니다. 그는 이 팔레트가 부드럽게 펴지면서 밀착력이 올라가 딱 달라붙는다고 설명합니다. 사용한 양도 아주 조금이었다고 덧붙입니다. 유카는 이 제품이 '기적의 컨실러'라고 불린다는 이야기를 꺼냅니다.

입가: 립 색이 안 어울리는 건 립 탓이 아닐 수 있다

입꼬리 주변은 칙칙해지기 쉬운 부위입니다. 칙칙함이 강한 경우에는 피치 톤을 쓸 수 있습니다. 다만 유카의 입가는 콧볼 주변보다 칙칙함이 훨씬 옅어서 피부색 컨실러를 선택합니다. 입꼬리 부분을 쓸어 주면 품위 있는 입가가 되고 입꼬리가 살짝 올라가 보인다고 오다기리는 말합니다. 입꼬리 아래가 조금만 밝아 보여도 아름다운 미소로 보인다는 것입니다.

여기서 그는 실용적인 팁을 하나 줍니다. 립을 발랐을 때 흐릿해 보이거나 어울리지 않는다고 느끼는 원인이 립 자체가 아니라 입술 가장자리를 둘러싼 피부색인 경우가 있다는 것입니다. 그래서 립 색을 테스트할 때는 반드시 컨실러를 얇게 가장자리에 깔아 두라고 권합니다. 그러면 어떤 색이든 번지지 않고 생기 있게 어울린다는 설명입니다.

요철과 볼 부위: 두 가지 피부색으로 그라데이션 입체감 만들기

다음은 그림자가 지거나 모공, 크레이터 같은 요철이 신경 쓰이는 부위입니다. 오다기리는 팔레트 아래쪽의 피부색 두 가지를 섞어 미끄러지듯 평평하게 얇게 올립니다. 이 컨실러에는 요철을 매끈하게 보이게 하는 플랫 효과가 있어서 굳이 정확히 노리지 않아도 된다고 합니다. 커버를 하면서도 투명감이 높아 입체감이 손상되지 않고, 윤곽선이 또렷해진다고 설명합니다.

유카는 사진이나 영상으로 찍으면 이 부위가 뭉툭하게 부어 보이는 편이라서 입체감이 있었으면 했다고 말합니다. 이에 대한 오다기리의 포인트는 색을 쓰는 위치입니다. 얼굴 중심은 밝은 색으로 덮고, 바깥쪽까지 덮고 싶을 때는 낮은 톤을 쓴다는 것입니다. 그러면 중심에서 바깥으로 피부색이 그라데이션으로 이어져 얼굴이 입체적으로 보인다는 설명입니다. 컨실러 자체가 비치는 질감이라 입체감을 살려 주고, 색의 그라데이션으로도 입체감을 더할 수 있다는 것입니다.

윗눈꺼풀: 아이섀도 베이스로 쓰는 이유

윗눈꺼풀에 누런 기가 돌거나 잡티, 붉은기가 있는 사람에게는 이 컨실러를 아이섀도 베이스로 쓰라고 권합니다. 아주 얇게 한 겹씩 올리면 눈꺼풀이 밝아지고 젊어 보이는 인상을 끌어낼 수 있다고 합니다.

유카는 땀을 많이 흘려서 번지기 쉬운데, 얇게 딱 붙어서 다음에 바르는 것과 섞이지 않으니 번짐을 막아 줄 것 같다고 말합니다. 오다기리는 나이가 들수록 아이섀도가 두꺼워지면 울퉁불퉁하고 지저분해 보일 수 있으니 오히려 더 얇게 발라야 한다고 설명합니다. 그런데 얇게 바르려면 먼저 베이스의 색 얼룩을 잡아야 하고, 이때 이 팔레트가 제격이라는 논리입니다.

진한 기미: 어두운 색으로 '레이저'처럼, 그리고 30초 기다리기

유카의 얼굴에도 기미가 생겼는데, 겨울에 촬영하자던 것이 어느새 여름이 되어 버렸기 때문이라는 이야기가 나옵니다. 유카는 이것이 나이 든 증거이니 어떻게 될지 궁금하다고 말합니다.

여기서는 다른 도구, 점으로 찍는 쪽을 씁니다. 오다기리가 강조한 핵심은 이런 점 형태의 기미를 밝은 컨실러로 덮으면 회색빛으로 보이거나 잘 가려지지 않고 오히려 도드라진다는 것입니다. 그래서 어두운 컨실러를 사용합니다. 그는 이것을 "레이저를 하듯이" 조금씩 톡톡 두드려 올린다고 표현합니다. 무엇을 해도 가려지지 않던 진한 기미를 가진 사람들에게 좋은 소식이라고 소개하면서 먼저 확실히 하이커버로 덮습니다.

이 상태에서는 경계가 뚜렷이 보입니다. 오다기리는 대부분 여기서 바로 손가락으로 두드리거나 밖으로 퍼뜨려 흐리게 만들려 하지만 그러지 말라고 말합니다. 먼저 고정시켜야 한다는 것입니다. 이런 컨실러에는 유분이 들어 있어서 피부에 올린 순간과 몇 초 지난 뒤의 고정력이 다르다는 설명입니다. 올린 뒤 15초에서 30초 정도 두었다가, 도구의 뒷면으로 기미의 바깥쪽만 쓸어 경계를 풀어 줍니다.

결과에 대해 두 사람은 무엇을 숨겼는지 모를 정도라고 말합니다. 오다기리는 숨긴 것을 잊을 정도로 자연스럽다고 표현합니다. 다른 부위의 점에도 같은 방식으로 톡톡 올리고 30초 둔 다음 바깥쪽으로 번지게 합니다. 색이 꽤 짙었던 부분도 없어졌다고 확인합니다. 가까이서 봐도 안정감이 있고 멀리서 보면 젊어 보인다는 것이 이 과정에 대한 두 사람의 평가입니다.

하이라이트: "투명감만큼은 절대 방해받지 않게"

팔레트의 마지막 한 칸은 하이라이트입니다. 먼저 코 라인을 따라 한 줄로 축을 잡아 줍니다. 오다기리는 "입체감의 축, 인생의 축, 코의 축"이라는 말장난을 섞어, 깔끔하게 정돈된 한 줄기가 들어가면 차분하고 단정한 인상이 된다고 설명합니다. 이어서 앞서 피치로 다크서클을 가린 뷰티 스폿 위에 하이라이터를 작은 삼각형 모양으로 덧올립니다. 그는 겹쳐 발라도 가루처럼 보이지 않고 갈라지지 않기 때문에 이렇게 덧겹칠 수 있다고 말합니다.

여기서 오다기리는 "투명감만큼은 절대 방해받지 않게"라는 말을 합니다. 인생에는 여러 가지를 방해해 오는 사람과 일이 있지만, 이 투명감만큼은 양보하지 말라는 것입니다. 그는 만든 듯한 투명감이 아니라 안쪽에서 발광하는 듯한 투명감이라고 표현합니다. 다만 전체적으로 너무 밝혀 버리면 얼굴이 부은 인상이 될 수 있다고 주의를 줍니다. 그래서 얼굴 중심에서 빛이 퍼지는 입체감으로 만들어야 하고, 그것을 해 주는 것이 이 하이라이트 색이라고 설명합니다.

오다기리는 자신도 요즘 피부 상태가 좋다는 말을 듣는데, 사실 이 팔레트의 03번을 쓰고 있다고 밝힙니다. 균일하고 자연스러운 얇은 막인데 입체감이 확실하다는 것입니다. 광대 쪽 치크라인에 비스듬히 하이라이트를 더하면 빛이 예쁘게 보인다고 덧붙입니다.

이날은 파운데이션을 사용했지만, 그는 파운데이션 없이 컨실러만으로 마무리해도 괜찮다고 다시 말합니다. 어느 쪽을 택할지는 TPO에 맞추면 된다는 입장입니다. 또 이날 유카가 피부의 비침과 맑은 느낌을 돋보이게 하려고 가벼운 시스루 의상을 입었다며, 패션과 메이크업의 매치가 중요하다고 짚습니다.

더 욕심낼 때: 101번 컬러 팔레트

유카가 이 정도로 만족하는 기색을 보이자, 오다기리는 아직 더 욕심내도 된다며 101번 팔레트를 꺼냅니다. 구성은 붉은기를 보정하는 그린, 비침감과 투명감을 끌어올리는 라벤더, 혈색을 더하는 피치, 촉촉하고 생기 있는 인상을 더하는 화이트입니다. 그는 어느 색도 주인공은 아니고 조연이라고 설명합니다. 앞의 컨실러 팔레트에 섞어 쓰면 붉은기, 칙칙함, 생기 없는 혈색 같은 노화 신호를 조정하고 촉촉함을 더하는 식으로 커스터마이즈할 수 있다는 것입니다. 특별한 날이나 시간이 있어 제대로 하고 싶을 때 더하면 얼굴이 더 화사해지고, 자신만의 역대 최고 피부 상태로 완성할 수 있다고 말합니다.

이 대목에서 동창회 이야기가 나옵니다. 오랜만에 만난 사람에게 "그때보다 더 아름다워졌다"는 말을 듣는 것을 목표로 할 수 있다는 것입니다. 오다기리는 "그때와 똑같다"는 말은 시간이 멈춘 것 같지만, "그때보다 더 아름답다"는 말은 제대로 업데이트하고 있다는 뜻이라서 최상급 칭찬이라고 말합니다.

마무리 파우더: 문지르지 말고 두드리기

컨실러를 바른 뒤에는 반드시 고정해야 한다며 데코르테 AQ 오라 리플렉터 프레스드 파우더를 씁니다. 오다기리는 이 파우더로 투명감을 더 높일 수도 있다고 설명합니다. 양은 최소한으로 하고, 무너지기 쉬운 T존, 콧볼 주변, 입가, 컨실러를 바른 부위, 눈썹 안쪽에 브러시로 가볍게 올립니다.

그가 강조한 것은 바르는 방식입니다. 어른 피부에는 모공과 주름이 있고, 그 위에 컨실러, 베이스, 파운데이션이 겹쳐 있습니다. 이 상태에서 파우더를 미끄러뜨리듯 바르면 줄이 생기거나 색이 고르지 않게 될 수 있다는 것입니다. 그래서 베이스를 겹쳐 바른 어른 피부에는 파우더를 톡톡 두드리듯 올려야 딱 달라붙는다고 설명합니다. 누를 곳은 누르고 살릴 곳은 살리는 것이 요령이라고 합니다.

베이스 메이크업과 인생, 그리고 '숨기지 않던' 방식과의 비교

완성된 피부를 두고 두 사람은 맑고 청초한 이미지가 어울린다고 이야기합니다. 오다기리는 피부가 그런 이미지가 되면 마음에 여유가 생기고, 말과 생각, 행동까지 그렇게 바뀐다고 말합니다. 그래서 인생을 돌아보고 업데이트하고 싶다면 베이스 메이크업을 다시 점검하고 정성껏 완성하는 것이 비결이 될 수 있다고 연결합니다. 인생도 기본 베이스가 중요하다는 말도 덧붙입니다.

그는 이전 영상들과의 차이도 스스로 짚습니다. 지금까지는 잡티를 약간 비쳐 보이게 해서, 잡티가 있어도 이상하지 않은 패션 같은 베이스 메이크업을 알려 왔다는 것입니다. 이번 컨실러를 쓰면 잡티를 완벽하게 가리면서도 투명감이 높고 가볍게 마무리할 수 있고, 그것이 성숙한 여성에게 잘 맞는다고 평가합니다.

색조 메이크업과 입꼬리 이야기

베이스 위에 아주 옅게 색조 메이크업을 더해 완성합니다. 색을 살짝 흐리게 풀고 벚꽃빛을 입혔는데, 오다기리는 피부의 투명감이 더 돋보인다고 말합니다. 유카의 경우 몇 번 덧칠해 꽤 많이 가렸지만 비치는 느낌으로 마무리됐다는 것입니다. 그의 설명은 이렇습니다. 하이커버라도 두껍게 덧바른 느낌이 나면 아무리 예쁜 색을 올려도 발색이 안 되거나 어우러지지 않습니다. 반면 얇은 막인데 제대로 가려진 상태라면 부드러운 핑크빛 사쿠라색이라도 스스로 빛을 내는 것처럼 자연스럽게 어울린다는 것입니다.

유카는 순수한 인상이 된 것이 아니라 순수한 마음이 생긴 것 같다고 말하고, 오다기리는 그것이 메이크업의 매력이라고 받습니다. 대화는 표정의 습관으로 이어집니다. 오다기리는 메이크업 룸에서 유카에게 50대인데 왜 입꼬리가 늘 올라가 있느냐고 물었다고 전합니다. 유카는 항상 의식해서 입꼬리를 올리고 있었더니 그게 정착된 것이라고 답했습니다. 올리고 있으면 괜히 즐거워지고, 직원들이 말을 걸기 쉬운 분위기가 생긴다고 합니다. 표정이 굳어 있으면 거물 같은 느낌이 나서 다가가기 어렵기 때문에, 기분 좋은 인상을 주는 것이 중요하다는 이야기입니다. 두 사람은 이런 것이 매일의 누적이며 결국 자신감으로 나타난다는 데 동의합니다.

결론: 화장품을 업데이트하는 것만으로

오다기리는 이 컨실러 팔레트의 장점을 유카를 통해 표현할 수 있었다며, 앞으로 자신의 일에도 큰 도움이 되겠다고 다시 실감했다고 말합니다. 그리고 메이크업 제품, 특히 컨실러의 기술적 진화 덕분에 화장품을 업데이트하는 것만으로 새로운 피부를 만날 수 있다고 정리합니다. 그는 "이제는 테크닉이 필요 없는 시대"라고 말하면서도, 시청자들에게 이날 보여준 테크닉을 따라 해 보고 신제품도 직접 써 보라고 권하며 영상을 마칩니다.