宇垣美里・又吉直樹・松風雅也が語る「本との出会い」　BOOK MEETS NEXT 2026オープニングトーク

oricon2026年10月26日 · ▶ 1:17:08 · 22分で読めます

概要

出版業界による読書推進キャンペーン「BOOK MEETS NEXT 2026」は、10月24日から11月23日まで全国で開かれる。オープニングイベントでは、フリーアナウンサーの宇垣美里、ピースの又吉直樹、声優の松風雅也が登壇した。松風が聞き手となり、初めて夢中になった本、最近はまった本、忘れられない一冊、そして書き手として本を作る側の話を順に聞いた。3人とも本を読むだけでなく本に関わる仕事をしている。話題は子ども時代の読書体験から太宰治の読み方、書き手としての悩みにまで及んだ。

22分で読めます

1:17

読者であり書き手でもある二人の近況

又吉は、相方が今アメリカに行っており何をしているのかよくわからないと笑いを取ったうえで、最近は小説などの執筆、ライブ、朗読が活動の中心だと話した。自身のYouTubeチャンネルでは『走れメロス』や子どもの頃に読んだ『山月記』などの過去の作品を取り上げ、自分なりに感想を述べる「勝手な活動」もしているという。

作家になったことで普通の読者ではなくなったのではないかと問われると、又吉は本が好きな読者としての自分が変わらずにいて、その立場から話していると答えた。ただ、新人賞の選考をするときは多少同業者の目線になるという。自分にはできないことをやっている書き手がいれば面白いと感じ、自分にもできることなら比較しやすい。一方、普段の読書では何も考えずに読んでいるそうだ。

宇垣は最近、書評や文庫の巻末解説など締め切りのある仕事を任されることが増えたと話した。特に文庫解説は「作品の場所にお邪魔させていただく」感覚があり、他の仕事以上に緊張するという。エッセイのように自分の名前で自分の考えを書く文章とは違い、本が好きな分だけ思い入れも変わる。何度も読み返すので、解説が一番時間のかかる仕事だという。

松風は声優事務所に所属し、BOOK MEETS NEXTの企画「本と声」に4年前から関わっている。台本という形で日頃から本に近いところにいて、それを音声にする立場から今回の聞き手を務めた。

5:28

初めてはまった本：バーバパパ、青い鳥文庫、そしてミステリー

最初のテーマは「人生で初めてはまった本」だった。松風は、福島の祖母の家に置いてあった『バーバパパ』を挙げた。意味もわからず無性に惹かれ、カラフルな色合いや、何の形にでもなれるところが好きだった。大人になって調べると、子どもがどんな形に描いても間違いにならないようにという作者の意図があったと知った。どれだけ失敗して描いても失敗にならないという気持ちが込められていたことを大人になってから知り、改めて見返したいと話した。

宇垣は、物心ついたときから本が好きで「最初の一冊」を決めるのは難しいと言う。幼稚園の頃には親が買い与える絵本が追いつかなくなり、図書館に通い始めた。一人7冊ほど借りられるところを両親の分も使い、21冊ほどを毎週借りていたという。5、6歳の頃に大きな活字版の『シートン動物記』と『ファーブル昆虫記』をまとめて買ってもらったが、3、4日で全部読んでしまったそうだ。

図書館に通い出してはまったのは青い鳥文庫で、はやみねかおるの「夢水清志郎」シリーズや「クレヨン王国」シリーズなどを読んだ。字は大きすぎず、難しい漢字にはふりがなが振ってある。背伸びしつつ自分で読めて、「ちゃんと読んでいる感」を味わえたのが楽しかったと振り返った。

夢水清志郎シリーズに惹かれたのは、事件が身近に感じられたからだという。自分にも解けるかもしれない、身近に探偵がいたら一緒に解決できるかもしれないと想像した。作中に、一歩を1メートルにして歩き、同じサイズの偽の場所を作るというトリックが出てきたときは、自分も実際に1メートルで歩く練習を1週間ほどしたという。そこからシャーロック・ホームズ、ポアロへと読み進めた。

今も寝る前にミステリーを読むのが好きだという。純文学も大好きだが、読むと自分ならどうだろうと考え込んでしまう。ミステリーにはゴールとなる答えがあるので、すっきりして眠れるのだと説明した。

10:30

又吉直樹と「沢田さんのほくろ」：物語に入り込みすぎた子ども

又吉の最初の記憶は『ぐりとぐら』だった。最後に卵の殻に車輪をつけて二匹が乗っている絵が楽しかったという。中川李枝子の『いやいやえん』も挙げた。熊が転校してくるような話を、不思議な話ではなく「本当に熊が転校してきたらめっちゃ怖い」とリアルに受け取りながら読んだそうだ。ただ、絵本の頃は周りの子ほど熱心に読んでいたわけではなかったという。

転機は小学校の教科書に載っていた「沢田さんのほくろ」だった。小学3、4年生の女の子が顔のほくろを男子にからかわれ、学校に行くのが嫌になる話である。又吉はこの話に入り込みすぎた。クラスで意見を出し合う時間に当てられると、他の子が「沢田さんは」と言うなか、又吉は「沢田は」と実在のクラスメートのように語った。先生に「沢田さん」と言うよう注意されたが、当時はクラスの女子を「さん」付けで呼ぶ習慣がなく、そうしないと気持ちが乗らないと抗議したという。生活に密着した話に入り込みやすい子どもだったと又吉は振り返る。

中学では教科書で芥川龍之介の「トロッコ」や『走れメロス』を読み、近代文学の作家に関心を持った。太宰治の『人間失格』を読んで夢中になったのが、その後の流れだという。

13:36

「みんなも変なんや」と知って勇気をもらった

又吉は近代文学にはまった理由を自分の感覚から語った。クラスで少し浮いていると感じることがあった。自分はこう思うがみんなはそう思っていない、ルールではこうだがこうした方がいいのに、みんなができることが苦手だ、といったもやもやを抱えていた。ところが『人間失格』や芥川の作品を読むと、自分っぽい人物がいた。

勇気をもらったのは、それらの作品が非常に多くの人に読まれていると知ったときだった。周りと歩幅が合わない違和感を抱えていたが、教科書に載るほど支持されているなら、おそらくみんなもそうなのだと思えたという。もちろん『人間失格』には共感せずに距離を取り、変わった人がいると楽しむ読み方もあるので一概には言えないと又吉は断った。それでも作品全体に共感できることが書かれているなら、自分だけが変なのではなく、ある程度みんな変なのだと思えた。それから近代文学に変人が出てくるたびに「よっしゃ出てきた」「こいつ俺より変や」と思いながら読んだという。

宇垣も教科書が大好きだったと応じた。『山月記』は中学の頃に友達と「ごっこ」をしていたという。刺さりやすい時期に載っているので、みんな夢中になったそうだ。宇垣は教科書をもらった瞬間に全部読み、シャンプーのボトルの裏まで読んでしまう「本中毒」だと話した。又吉も町を歩くと看板を全部音読してしまい、番組でもMCでもないのにテロップが出るとつい読み上げてしまうという。二人は「同じ病を抱えている」と笑い合った。

17:04

太宰治の幅広さと「駆け込み訴え」

松風は最近、朗読劇で太宰治の作品を担当した。そのとき原作を読み、「グッド・バイ」「女生徒」「駆け込み訴え」の3作品を初めて知って、作風の幅広さに驚いたという。太宰にはお茶目な一面があるとも感じたそうだ。

又吉によれば、中期の短編には「畜犬談」「親友交歓」のように笑える落語のような話がある。太宰を作家として認めつつも、長編のシリアスなものは好きではないという人も多い。しかし又吉は全部が好きだという。文章のうまさ、共感させる力など、作家としての能力が「化け物レベル」に高く、ユーモアのセンスも抜群だと評価する。

「駆け込み訴え」は、ユダが一人称で「申し上げます。申し上げます。あの人はひどい人です」とイエスの居場所を訴えに行く話である。又吉が読んだ資料では、本当かはわからないとしながら、太宰は体調が悪く酒を一杯だけ飲んで横になり、口述したものを妻の美知子が原稿用紙に書き写した。ほとんど書き直すところがなかったという。だから朗読に適したリズムのある文章になっているのではないかと又吉は話した。

又吉はこの作品の背景として語られる説も紹介した。太宰が弘前高校に通っていた頃、天才と言われたライバルがいた。そのライバルはすでに作家としてデビューしており、太宰が原稿を見せると全然ダメだと言われた。時が経ち、太宰がようやく中央公論から依頼を受けたとき、新人枠2人のもう1人がたまたまそのライバルだったという。高校時代、二人は政治運動に関わっていた。ライバルは中心的な存在で、地主の子だった太宰は後ろめたさからカンパで関わっていた。俺はこうしているのになぜ認められないのかという思いを、イエスの奇跡は陰で自分が立ち回っているからできるのだというユダの訴えに重ねたのではないか。又吉は、そう言われることがあると紹介した。

作品だけでなく作家の人生も含めて立体的に表現されるところが、近代文学を好きな理由の一つだと又吉は言う。ただ、こうした背景を踏まえなくても十分に面白いので、改めて読んでほしいと付け加えた。

23:32

最近はまった本①：宇垣美里と「十二国記」の再読

次のテーマは最近はまった本である。宇垣は「十二国記」シリーズを挙げた。7年ぶりに新作が出ることを知り、最初から読み返さなければと思った。一番続きが読みたいタイミングで新刊を迎えられるように逆算し、発売の数週間前から15冊ほどのシリーズを読み始めた。結局、新幹線や飛行機の往復で1冊ずつ、1日に2冊読むほどのめり込み、発売よりだいぶ前に読み終えたという。

最初に読んだのは高校生の頃だった。第1作にあたる作品では、高校生の陽子がある日現れた金髪の男に異世界へ連れて行かれる。守ると言った相手はいなくなり、妖怪に襲われ、その世界の人にも売り飛ばされそうになる。高校生のときは陽子と同じ目線で読んでいたが、今読むと大人として「誰かこの子を」と思ってしまうという。

宇垣は目線の変化を具体的に挙げた。最初は12歳の少女に感情移入していたが、今はその少女に雇われる護衛役の人物にのめり込む。犬を飼うようになってからは、人を乗せる馬のような生き物とのバディ関係に心を打たれる。言葉を返せない生き物と暮らすことを知ったからだと本人は分析する。主人公の未熟さを青いと思ったり、手を差し伸べない大人をはがゆく感じたり、見守る大人に共感したりもする。『エヴァンゲリオン』で最初はシンジに感情移入していたのが、後から別の人物に移るような感覚だという。狙ったわけでもないのに読み方が変わることが、本を継続して読む面白さだと話した。又吉も再読が大好きで、2回目、3回目の方が面白いのではと思うほどだと応じた。

長い刊行間隔の待ち方を聞かれると、宇垣は続きが出ても出なくてもよく、出るとすごく嬉しいだけだと答えた。昔の文学の下書きが見つかったときのように、宝物が出てきた気持ちになる。一つ一つの物語は完結しているし、他に読みたい本が多すぎてやることはある。ただお待ち申し上げているだけで、出たら「ありがとうございます、神」と言いながら読むという。

29:28

最近はまった本②：又吉直樹と西加奈子の新刊

又吉は西加奈子の長編の新刊（字幕では『きずもの』）を挙げた。又吉自身が気にしているテーマと重なる作品だという。

一つの軸は、新しい倫理観や価値基準についていけない中年男性の視点である。立場が上になったときの後輩や若い人への物言いや接し方は、10年、20年で大きく変わった。きちんと更新できる人もいれば、できない人もいる。この小説は、無知から人を傷つけてしまう人物を単にダメな人間として客観的に描くのではない。そうなってしまう人物に感情を寄せながら描いていて、なぜ更新できないのかが読みながらよくわかる。又吉は切なさを感じると同時に、自分にもその危険はゼロではない、知らないうちにこうなる可能性はあると考えた。個人だけの問題にもできないと思わされたという。

もう一つの軸は、高校時代から仲の良かった少しやんちゃな女性二人の関係だ。年齢を重ねて片方の雰囲気ががらりと変わり、もう一方がその変化に対応できず腹を立てている。変化にどう向き合うかが全体を通して描かれているのではないかと又吉は読んだ。総合的な小説なので、読む人によって気になる箇所やテーマが全く違うだろうと勧めた。

松風が実用書のように自分に落とし込んで読むのかと尋ねると、又吉はそれを否定した。ハウツー本のように答えを示す作品ではない。迷った結果答えが出なかったり、試してもうまくいかなかったりする作品だという。何も解決しないまま終わり「これなんやねん」と言いたくなる本が自分はすごく好きだと話した。西加奈子は作家として自分なりの答えも用意してくれているが、読者が自分で考えながら読める作品でもあるという。

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「一緒に面白い読書を作る」という読み方

松風は自分の読書傾向が逆だと明かした。普段フィクションの台本を読んでいるので、プライベートではノンフィクション、特に心理学の実用書に偏る。人は嘘をつくときにどちらを見やすいか、腕を組む人はどう見えるか、足の組み方で相手への好意がどう表れるかといった知識を芝居にフィードバックしているという。最短で答えをもらえる本を探してきたと話した。

又吉もこれに応じた。話すときに顔を触る癖を相方に注意され、理由を調べると、顔を少しでも隠したい人の仕草だと本で読んだ。人前に出る仕事なのに隠れたいのかと思い、それから気をつけるようにした。前髪で顔を隠すのも同じだという。

又吉が好む傾向は、葛藤する主人公や、答えのない問いを大事にする人物が出てくる小説だ。そもそも、つまらないと感じる本がほとんどないという。好みのグラデーションはあっても、全然ダメだと思ったことはあまりない。その理由として又吉は、本のテキストだけでなく、読む自分にも責任があると考えていることを挙げた。一緒に面白い読書を作るという意識である。遊びに行った相手を「全然面白くなかった」と言う人がいても、本人の態度にも原因があるかもしれないし、本人が面白ければ相手が何もしなくても面白くなりうる。白紙を見て面白かったと言い出したらさすがに止めてほしいと笑いつつ、一番面白く読みたいと思ってページを開くようにしているという。

宇垣もこれに賛同した。映画もアニメも物語はすべて好きだが、本は読者の側が一番頑張らなければいけない能動的なメディアで、共同作業になる部分が多い。想像できる余白が大きいことも関係しているのではないかと話した。

38:05

忘れられない一冊：宇垣美里の『夜と霧』と『熊の場所』

人生の一冊を聞かれると、宇垣は必ず2冊挙げてしまうという。1冊目はヴィクトール・フランクルの『夜と霧』である。アウシュヴィッツでの体験を、精神科医である著者が淡々と記録した本だ。中学生の頃に初めて読んで強い衝撃を受け、その後も何度も読み返しているが、毎回刺さる部分が違うという。

最初に衝撃を受けたのは、ガス室のようなものを作るのも人間なら、すべてを奪われてなお祈りを捧げるのも人間だという趣旨の記述だった。どんな状況でも、どう振る舞うかだけは奪えない。宇垣はこの仕事をするようになってから、意図しないことを書かれるなどいろいろな経験をした。そのなかでも、自分がかっこいいと思う自分のように振る舞う自由は誰にも奪えないと思うと、背筋を伸ばせたという。大人になって人を愛することを知ってから読むと、著者が妻を思う場面に心を動かされた。妻は別の収容所ですでに亡くなっているが、著者が思っているあいだ、妻は彼の中で生きていて、彼を支えている。これが愛なのだと感じたという。

2冊目は舞城王太郎の『熊の場所』である。宇垣は一文が長くなだれのような舞城の文章が大好きだという。小学生の主人公は、同級生が猫を殺していると気づき、もう会いたくないと思う。そのとき父の教えを思い出す。父は森で熊に出会い、いったんは逃げたが、このままでは一生この山が怖くなると考え、怖いけれど熊の場所へ引き返した。人間はどんなに怖いことがあっても、その恐怖の場所に戻らなければならない。戦うにせよ見つめるにせよ、怖いままにしてはいけないという教えである。

宇垣はこれを自分の経験に重ねた。関西出身のため、アナウンサーとして入社したころは発言のアクセントや言葉の違いを指摘され続けた。何を話しても間違いだと言われるなら黙ってしまおうと思ったとき、これが自分の熊の場所だと考えた。戻らなければ二度と話したくなくなる。そこで自分から先輩のもとへ行き、今日はどこが間違っていたかを聞くようにした。すると先輩は、ここは違うがここは直っていた、ここはみんな間違えると教えてくれるようになり、怖くなくなったという。一言で教えられても実践しようとは思えなかったかもしれないが、物語として読んだからこそ自分の中に入ってきたと宇垣は話した。

これを聞いた又吉は、小学校の頃の体験を明かした。クラスメイトの女の子に、あなたが話すとみんなが驚いたり呆れたりしている、自分は変な話が好きだから聞けるが、他の人の前で変なことを言うのはやめなと言われた。それから本当に話せなくなったという。その子は友達として助けようとしてくれたのだと思うと又吉は言い、あのときこの考え方を持っていれば挑戦できたかもしれないと話した。宇垣は、小学生が主人公の話なのでどの年齢でも読みやすいと勧めた。