梶裕貴・荒木哲郎・澤野弘之が振り返る『進撃の巨人』の音楽と演技と作画　SCREENX版公開記念舞台挨拶

さあ、それではお一人ずつ自己紹介とご挨拶、まずは梶さん、お願いいたします。

はい。皆さん、ご来場いただきましてありがとうございます。エレン・イェーガーの声を担当させていただいております、梶裕貴です。こうしてまた『進撃の巨人』という作品で舞台挨拶させていただけること、映画館で上映してくださることが本当に嬉しく、順調に10年以上引きずってくれてるなという思いでいっぱいですが、その中で今日はね、私は声優として、荒木監督と劇伴の澤野さんと一緒にやらせていただけるの、本当に嬉しくて楽しいです。短い時間ですが、どうぞ一緒に盛り上がってください。お願いします。

よろしくお願いいたします。では続いて荒木さん、お願いいたします。

はい。『進撃の巨人』の前半シーズンの監督をやってた荒木哲郎です。今日は久しぶりに皆さんとお会いできて嬉しいです。あと澤野さん、梶さんとね、なんかお仕事できる嬉しみ。楽しみにしてました。よろしくお願いします。

お願いします。よろしくお願いいたします。では続いて澤野さん、お願いいたします。

音楽担当の澤野弘之です。ごめんなさい。こんなになんかちゃんとしっかりしたコメント考えてこなかったんですけど、僕の話よりも全然お二人の話聞きたいと思うんで。僕は横に立ってるだけですけど、よろしくお願いします。

お願いします。いえいえ、お願いいたします。

いや、そうなんですよ。なかなか、僕はですけど、アフレコ現場で会うのは荒木監督ですし、劇伴音楽を担当されてる方と基本的に会う機会って打ち上げとかしかない中で、澤野さんとは幸運にもいろんな作品でご一緒させていただいて。この三人で会うのって、もはやもうプライベートのしょうもない話しかしない食事会がここ数年多かったので、なんか仕事場、不思議な感じというか。

ね。こういう感じですね。でも本当今日ね、しょうもない話から大事な話から。

いや、でも大事な話をね。皆さん今見終わったばっかりですから。

そうなんですよ。音楽。

いや、凄まじかったですよ。僕も実はさっき後ろの方で途中見させていただいたんですけど、このSCREENXっていうんですかね。どこまで映るの？

ね、横の両サイドですね。

はい。それ初めて体感したんですけど、やっぱアクションシーンの迫力すごいなと思いましたし、上のこの音響ね、スピーカーからの衝撃というか、より作品世界に没頭できるものがあるなっていうのを、すごく感動しました。

はい。もう当時よりもね、いろんな技術も進んだりというかね、変わりましたから。そしてここからね、ちょっと映画本編、いろいろ音楽だったりシーンだったり伺っていきますが、マスコミの皆様、ちょっとここからフラッシュ撮影お控えいただいて、またセッション時によろしくお願いいたします。

さあ、では、そんなSCREENX版で、劇場版の一作目、もう12年前とかね。

そうですね。なんかついこないだみたいにも感じるんですけどね。意外に経ってるんですね。

なんというか、『進撃の巨人』って終わりが終わりじゃないというか、結局終わった感覚はないにしても、振り返るとね、本当にアニメ第1期、第1話からの13話までの総集編で、こちらが公開されたのが2014年11月。

うん。2014年ですね。すごい。

でも声とか芝居も、今思うとなんというか、若いというか、そういう感覚もありますけど、役者としては、あの時のこのエレンはその時の自分がやることにすごく意味があるんだろうなっていうのを感じますし。そういう意味で言うとね、その時、その瞬間が作品として残ってくれるというのが、ハンネスさんのお声もそうですし、グリシャのお声もそうですし、僕の中にも確実に残っているもので、皆さんの記憶の中にも生き続けてくれるのがフィルム、アニメーションなのかなと思うので、それをね、また皆さんに味わっていただける機会が本当に嬉しいなと思います。

なんかタイムマシーンみたいというか、皆さんが一生懸命生きてる証がね、こうしてずっと残ってるし。

まさに。

澤野さん、じゃあそのオンエアで、こういうふうに使われたんだっていうのを初めて知るんですか？

そうですね。元々想定されてた以外はそうですね。だから、それこそ印象的だったのは、戦闘曲の一曲として『The Reluctant Heroes』って歌の曲を作ったんですけども、それがリヴァイの登場のシーンに使われたりとかした時は、ここのシーンで、っていうふうに思ってましたけどもね。

はい。あと、してやったりまで思わないですけど、なんつうか、リヴァイのテーマに結果なった曲っていうのは、リヴァイ用に作った曲じゃなかった。なかったけど、そう落ち着くって、それ面白いですね。化学反応というか。

そうですね。本当はリヴァイのシーンの前にも一回使われてるんですけども、でもやっぱリヴァイっていうキャラクターで使われたことの方が、多分見てる方も印象が強くて、ある意味リヴァイの曲だって思ってもらえるようになったところがあったかもしれない。

どっかのシーズンで、例えばクリスタのいいところにかけたっていうことがみんなの記憶に残ってるから、じゃあその逆に、後のシーズンでクリスタのいいところにあの曲のフレーズを使いましょうとか言って、そういう曲を発注したりっていうこともありました。

へえ。いや、プロフェッショナルのお仕事ですね。ですし、そのアフレコ段階は梶さんはね。

いや、僕らはそうですね。音楽、それこそオンエアで、絵も含めてということも多い気もしますけれども、オンエアで知るということが多いんで、意外と新鮮な気持ちでやっぱり放送は見れたりしますかね。

梶さんの芝居のそのテンションで、やっぱこっちも絵を修正しますね。思った以上にすごい激しい顔になったからとか、そういう時もありますし、逆に元々絵コンテは激しい顔をしてたのに、梶さんがここはもっと心が凪いでるっていう感じで、むしろ静かめのトーンでやったから、じゃあ静かに描き直そうとかいうこともあるし。

いやね、大変な作業なんですけど、それをやっぱアフレコを受けて、より良い形を、僕らの芝居を尊重というか、いいものになるのであればっていうのでね、それを構築し直してくれるっていうのは、本当にありがたいなとずっと思ってきた10年間でしたね。

そこはやっぱり監督としてもね、いろんなキャラクターを見ていらっしゃるんですね。調整というかね。

そうですね。やっぱり現場でやっていただいた、幸いって変ですけど、アフレコの時に絵ができてないことが多いんで。

それ、せっかくオブラートに包んでたのに。

可能性がね、まだね。

そうそう。だから自由にやってもらって、そういうふうになったんだっていうふうにして、それを絵に反映するいとまがあったというか。

とはいえ、でもアフレコの絵コンテのような状態の絵でも、すごい簡単な絵ではあるんですけど、キャラクターの表情とか気持ちみたいなものはそれでも伝わってきましたし、特に荒木監督のコンテっていうのが、僕はそれをすごく感じやすくて。そこにあんまり苦戦した、原作があるっていうのはありますけど、苦戦した覚えはないですね。

特にこの時のテレビシリーズの最終話は、アフレコ当日まで台本がなくて、あの日現場に行って、コピーしたてのほかほかのやつ、ホチキスで留めたやつでやったなっていう、なんか懐かしい。でもこの後かな？ 後編の。もうネタバレも何もないかとは思いますけど、アニっていうやつ、あいつ巨人だったんすよ。

そうそうそう。はい、そいつと戦う時の。

みんなの中に巨人いるんすよね。

そう。何人いるかな？ エレンってやつどうかな？ みたいな。

あ、これだ。初めて『進撃の巨人』を見たよって方いらっしゃいます？ ごめんなさい。

嬉しい。嬉しいですね。

え、今までノー情報で生きてこられました？ どこに住んで？ ミカサと同じとこ住んでる？

いや、ごめんなさいね。面白い、それでも面白いんで。大丈夫です。

いや、全然、本当、感情と情報全然違うので、知ってても見るとやっぱ全然違います。湧き上がってくるものと。

そうですよね。はい。本当びっくりすることがいっぱいあると思うんで。

嬉しいですね。お楽しみください。

いや、これから大変ですね、あの方ね。

ね、どうなっちゃいましょうね。びっくりだ。うん。

ええ。