『進撃の巨人』最初のPVと澤野弘之の起用、梶裕貴のエレン役を荒木哲郎監督らが振り返る

さっきも実は楽屋で当時の話をしつつ、1番最初の、ほぼ解禁に近いようなPVの話をしてましたけど、あの時の映像はもうアニメ化って決まってから先に作ってたみたいなことをおっしゃってました。立体機動の。

そうです。スタジオ的に最初に作ったカットが、5話に当たるトロスト区でのエレンの立体機動ですね。あれをアクション監督、アクション作画監督の今井君が作ったカット、あれと、あと超大型巨人が振りかぶる、あれの2カットが最初にできたカットなんですけど。やっぱり出来上がった画面、社内でラッシュって言うけど、そのチェックの時に「おっ」ってさすがに思いましたし、撮影をしてる旭プロダクションでも「進撃すげえぞ」っていうふうに言ってくれてたとは聞いてます。

最初のPVに、めでたくというか、やっぱり1番の目玉のカットとして。確か最初にイベントで、『進撃の巨人』と言わずに集めるイベントがあったんですよね。なんだっけ、プロジェクトタイタンかなんか、隠して。そこで「この作品でございます」って言ってPVが出て、「この作品は『進撃の巨人』のアニメ化の企画であります」って。そこで流れた時にもやっぱり結構どよめいてもらって。梶さんには、オーディションのね。

「オーディションの音声使っていいですか？」って電話が直接かかってきてね。なかなかないことですもんね。もちろんオーディションも全力でやるし、だから決めていただけたっていうのはあると思うんですけど、それがいまだにYouTube上で見られるんですもんね。それが本当に1番最初の『進撃の巨人』としての映像で、まさに作品の大きな要である超大型巨人と立体機動っていう2つの要素が入っていたということ。

今でも作品を代表する映像の1つですね。さっき見て、やっぱりすごいなって思いましたね。実はそのPVの時は、あれは澤野さんの音楽ではなかったというね。

そうなんですよね。

澤野さんとしては、オファーを受けて『進撃の巨人』の音楽をしますっていう時って、率直にいかがでした？

そうですね。そもそもこれ、たまに過去に話してたんですけど、僕、ちょっと他の作品のスケジュールが分からなくて、1回オファーいただいた時に断っちゃったんですよ。ちょっと引き受けられないと思って。

運命の分かれ目ですね。

そうなんですよ。でも、もう一度、荒木監督とプロデューサーの方が当時の事務所までわざわざ来てくださって、「どうしてもやってくれないか」っていう、その熱意がものすごく嬉しくて、何としてでもやりたいなと思ってやったんですけど。やらなかったらやばかったですよね。本当にもう今も『進撃の巨人』の恩恵を借りて、めっちゃ作曲家としてやってられてますから。

いやいや、他の楽曲もすごいわけですけど。だけどやっぱり、皆さんそうですけど、『進撃』の劇伴を聴くとやっぱり『進撃』だなってもちろん連想するし、澤野さんっていうと『進撃』っていうのはどうしても出てくるところがあると思うんで。そうじゃない音楽っていうか、未来というか、世界線ってちょっと考えられないから、その時の監督。

頑張りましたね。

それだから、絶対にやってもらわなければって思ってたんで、「行きましょう」って、木下さんに。

ありがたかったです、本当に。

だって澤野さんの音楽と共にありますよね、シーンが。

そんなことないですよ。他の人でしたら他の人の音楽と共になってます。

いや、そんなことはないです。

もう本当に、恩恵、めっちゃありがとうございます。

そんな世界線を僕は潰しますんで。

本当に音楽を聴いて絵が浮かぶというか、そういう音楽を書いてくださるなっていう。やっぱりさっき見てても、ちょっと勘違いしちゃうぐらいに仲良くしていただいてるんで、「あ、天才なんだな」っていうのを、絵からも演出からも音楽からも感じました。そこで見てて、すごい作品だな、すごい人たちと一緒にやってるんだなっていうのを。

梶さんも天才だと思うんですけど、3人ともそこは本当に天賦の才というか。音楽もすごいんですけど、音楽の入るタイミングもすごくないですか、作品の中で。あれって荒木さんが？

自分が指定することもあるし、音響監督の三間さんと相談して。澤野さんはどこに使うかっていうのを言ってるわけじゃなくて。でも劇場版のやつは、多分、劇場版用に新曲をもらってて、大体最初と真ん中と最後に当てますとは言ってるとは思うんですけどね。

今回のやつで言うと、新曲で、最後、壁の穴を塞ぐ辺りでミカサが頑張るとか、あの辺のところに新曲が来てると思うんですけど、すっごい良くて、あれ大好きなんですよね。1回曲がある程度落ち着いてから、もう1回行くぜって感じで出るところが、すごい気持ちいいなと思って、すごい好きで。

はまりが気持ちいいなって思う瞬間、いっぱいありましたね。あとやっぱり、トーマスが咀嚼されるタイミングで「ジャン」って入ったりとか、すごく衝撃的なシーンと共にあるので。それはアニメからまた劇場版にするに当たって、少し再構築されたりとか。

そうそう。シリーズのダビングは都合で粗かったりしたんで、やっぱり劇場版のダビングの時には三間さんがもう1段細かく調整してる部分があると思います。今のトーマスの辺りのくだりは、多分ちょうどいいところに、そういう音が入るように、曲の中のレイヤー分けされてる成分を三間さんがいいところに当ててるんだ。そういうことで、シリーズからもう1段進化した曲の当て方を劇場版はできてるところがいいところですよね。

プロの仕事ですね。すごい。

三間さん、音響監督さんとも相談しつつで。そういう音楽のディレクションも多少してほしいとかもあるんですか、音響監督さんから。

三間さんと相談してやりますけど、三間さんが曲を決める前に、例えば澤野さんから曲をもらった時点で、「これはあのシーンが1番合うから、そのシーンまで取っといてください」って言ったりとか、逆に「必ずここに使ってください」とかいうことはあります。あとは単純に当ててもらったやつで、「俺のイメージした流れとちょっと違った。もっとこうして、じゃあS18の方でこれやってみてもらっていいですか」とか、そういうのを現場で三間さんと相談しながら、いろいろ当てたりとか変えたり。これがすごい大好きなんです、僕は。

澤野さんの曲をフィルムに当ててみたり、入れ替えてみたりするのが人生の趣味なんで。

確かに贅沢な環境ですね。

だからどこに移動する時も、とりあえず澤野さんのサントラをずっと聴いておいて、大体頭の中にインストール、繰り返し刷り込んで。ある時急に「これ12はいけんじゃん」とか、「このシーンであそこに合わせると、うわ、これやばいな」みたいな、そういうのを考えるのが大好きで。澤野さんはそういう遊び道具を僕にくれる係。

本当にね、そういうお話ないですね。

でも今となっては、梶裕貴さん、エレン・イェーガーとして当たり前に声がインプットされてるんですけど、荒木監督にお伺いしたいのが、最初エレンの声として聞いた時の印象っていかがでした？

むしろ梶さんとはその前、作品を一緒に。そうなると澤野さんもだし、三間音響監督もそうといえばそう。だから合うだろうなっていうのはやっぱり思ってました。その前の作品から、梶さんっていう方に関しては、ちょっと狂気を持ってる方、狂気を持ったいい人。

分かります。

自覚あります。

っていうのがあったんで、エレン合うだろうなって思ってました。

そうおっしゃってくださって。でも僕はエレンをやるまで、「いや、ちょっと、やったことないタイプの役だな。面白そうだけど難しいかな」と。オーディションのお話をいただいて嬉しかったんですけど、「あれ、アルミンじゃないんだ」ぐらいに思って。当時やる雰囲気ってアルミンのようなタイプが多かったので。「エレンだ。せめてアルミンも受けさせてくださいよ」って思っててのエレンだったんですけど、やればやるほど「あるわ、こいつ」っていう感覚になってたので、やっぱり早いところからその狂気を感じ取ってくださっていたんだな。

でもシリーズ後半になってくると、もう梶さんや井上さんたちが本人だから、本人の意見を聞くって気持ちで意見を聞いてました。

ずっと考えて生きては来ていましたけど。

梶さんがここで叫ぶ気持ちにならないんだったら、じゃあそうなんだとか、そんな感じで。

でも、そこまで言ってくださる監督っていうのが本当にありがたかったですし、それで言うと諫山先生も同じようなことをおっしゃってくださって。その安心感の中で、じゃあどうするか、現場でどうディスカッションしてゴールにたどり着くかっていうのが、やっぱりみんな作品をいいものにっていう熱量とベクトルが同じだったっていうのが、いい形に落ち着いたという最大の要因かなと思います。