堺雅人、17年ぶりの舞台へ　『スリーゴースト』初日前会見で語られた6年越しの世界初演

まずはフォトセッションより開始させていただきます。真ん中、オフィシャルスチールから撮らせていただきます。

オフィシャルスチール撮影しております。笑顔でお願いします。

ありがとうございます。それでは左右の皆さん、向かって左側から行きましょうか。目線欲しい方、手を上げてください。じゃ、一番左から行きます。笑顔でお願いします。

徐々に真ん中の方、向かっております。お願いします。

この辺りで。はい。

後列にも目線お願いします。

真ん中に寄っております。真ん中通り越して、そのお隣から徐々に右側に移っていきます。

じゃ、そのお隣の方、右側までお願いします。ありがとうございます。それではもう一度、オフィシャルスチール、真ん中に戻らせていただきます。

ありがとうございます。それではムービーに参ります。向かって右側の方から行かせていただきます。ムービーになりますので、一番右側のカメラに手を振っていただけますでしょうか？

一番あっちです。ありがとうございます。だんだんと目線、真ん中の方までゆっくりとご移動お願いします。

ムービーになりますので、手を振っていただければと思います。

今、真ん中のカメラになります。真ん中のカメラに目線とお手振りをお願いします。

ありがとうございます。だんだんと目線、左側の方までご移動お願いします。

ありがとうございます。それではフォトセッションは以上となります。会見に移りますので、マイクと椅子のご用意をお願いいたします。

一緒に来

ありがとうございます。それではまずは皆様より、ご挨拶と初日を迎える今のお気持ち、意気込みを一言ずつお願いいたします。まず、スティーヴンスさんです。

prabes incred tok de companel

まずは本当に本日開幕することを、とてもワクワクしております。そして本当に僕の偉大なるコラボレーターであるショーン・ホームズと、こうやって作品を共に開幕できること。そしてまた、このPARCO劇場、そしてPARCO劇場、ゴーチ・ブラザーズのもとで作品を作れたことを、とても誇らしく思っております。

そしてまた僕の大好きな、愛する町、東京で、このように新作を開幕できることを大変光栄に思っていますし、こちらにいらっしゃる本当に素晴らしい俳優の皆様とご一緒できたことも、そして一緒に共に今日をお祝いできること、本当に非常に誇らしく、嬉しく思っております。ありがとうございます。

続きまして、演出のショーン・ホームズさんです。

とてもうまく言ってくれました。ただ、私にとっては、幸運にも東京でPARCOのために演出することができた五作目の作品です。この作品は、どのように構想され、この劇場で世界初演を行うために書かれたかという点で、とても特別な戯曲だと思います。

私にとっての挑戦は、複雑で、扱いが難しく、遊び心のある戯曲です。forbirton、初日のお客様、そして二つ目に、私たちはキャストの取り組みに本当に恵まれました。本当に素晴らしく、才能があるだけでなく、情熱を持って真剣に取り組むキャストです。私たちは一緒に本当の旅をしてきましたし、この次の段階を楽しみにしています。

してない。

今作で、私が東京で演出するのは五作目となります。そして、この本当に特別な戯曲が生まれたですとか、そして本当に、この劇場のためにワールドプレミアで書かれた戯曲となりますので、その作品を本日ここで開幕できることを大変嬉しく思っております。

非常に挑戦しがいのある、そしてとても複雑な戯曲ではありますが、それだけ非常に美しくて、人の心を根底から揺さぶるような戯曲であるというふうに思っております。なので、この戯曲が今夜、この劇場で初めて初日のお客様の前で命を受けて誕生することを、非常に嬉しく思っております。

そしてサイモンさんもおっしゃっておりましたが、本当にここにいらっしゃる素晴らしいキャストの皆様とご一緒できたことは、本当に幸運なことでした。本当に才能があって、そして本当に真剣に取り組んでくれる、情熱を持って取り組んでくれる皆様との、ここまでの道のりは本当に素晴らしいものでした。ここからどのようにまた作品が育っていくのか、楽しみにしております。ありがとうございます。

続きまして、主人公ジョー役の堺雅人さんです。

今日はどうもありがとうございます。本日初日ということで、稽古初日から緊張と意気込みとはあんまり変わってなくてですね。稽古初日も初めて舞台に立つ時に、本当にその世界に飛び込むような気持ちで精一杯、本当、ワンシーン、ワンシーン作っていきましたし、その一つ一つの積み重ねが今日のような気がしていて、あっという間の稽古期間でした。

気がつくともうPARCO劇場で、今ここで初日を迎えております。そう思うと、この一ヶ月間が夢のような日々でした。本当に幸せな勉強の日々で、スタッフ、キャストの皆さん、素晴らしい方ばっかりなので、毎日エキサイティング。やるのも楽しいし、見るのも楽しいし、ワクワクした稽古期間を経て今ここにおります。皆様にお届けできるのを心より楽しみにしております。どうぞ楽しんでいただけたらと思います。よろしくお願いいたします。

ありがとうございます。続きまして、妻ハナ役の倉科カナさんです。

こんにちは。倉科カナです。本日はお越しくださりありがとうございます。なのかな。

本日初日ということで、この日を迎えられてとても嬉しいですし、本当にサイモンさんの素晴らしい脚本と、ショーンさんの的確な演出だったりとか、実験的な演出だったりとか、またジョンさんの美しい美術、照明もそうですし、音楽もそうですし、あとキャストも本当に素晴らしくて、スタッフ、キャストともに素晴らしくて。

日々稽古を重ねて思ったことが、美術だったりとか、照明だったりとか、音楽だったりとか、役者の体やセリフを重ねていくごとに、何でしょう、幻想的な、幻想の世界と現実とが重なって揺れていく、この美しい世界がとても私は好きで、今日皆さんに見ていただけることがすごく嬉しいですし、どんな反応が来るのか、とても楽しみにしてます。よきようにお書きください。

ありがとうございます。最後は投げるっていう。

ありがとうございます。続きまして、ハナの姉ミカ役の伊勢佳世さんです。

どうも、伊勢佳世です。堺さんがおっしゃられたように、本当に稽古があっという間で、もっともっと稽古、もうこのメンバーで稽古していたいなっていう気持ちが正直なんですけれど、稽古すればするほど、サイモンさんがものすごく一生懸命書かれた本なんだろうなっていうのをすごく感じて。

なので私たちもそれに応えたいっていう気持ちで、ショーンさんと一緒にここまで作ってきたので、できるだけ多くの方に、この作品が胸に届くよう、精一杯千秋楽まで頑張りますので、どうぞよろしくお願いします。

ありがとうございます。続きまして、友人役の迫田孝也さんです。

迫田です。今日はありがとうございます。一ヶ月間に及ぶ稽古、ここにいるみんなと一緒にヘトヘトになりながら続けてまいりましたが、さすがに本番が近づくにつれて、ドキドキ、バクバクしてきて。でも、おかげさまで昨日の夜はすやすや眠ることもできまして。

夜が明けまして今日になったら、やっぱり緊張からか体がガチガチ、膝がガクガク、体ブル、なってきましたが、今日来てくださるお客様と一緒にワクワクした気持ちで今日の物語を迎えたいと思います。よろしくお願いします。

翻訳しづらい。

いや、興味ある。小まべ大好きだ。

ありがとうございます。続きまして、ミカの元教え子役のsaraさんです。

さ役のsaraと申します。本日はお越しいただきありがとうございます。

本当に正直、実感が湧かないぐらい、本当に目まぐるしい、稽古が始まった日から今日まで、本当にたくさんの発見とワクワクと、もうなんていうか、体が、なんて言うんでしょう、ぐらいの、ものすごい面白くて豊かな旅路を過ごさせていただきました。

なので本当に今日初日ですけれど、何が起きるか分からないというか、いい意味で本当にここにしかない、今日にしかない瞬間がたくさんあるんだろうなと思うと、本当にこの組の一員としてそれを体験できることに、幸せをものすごく感じています。そしてそれをお客様とも同じ空間で、その爆発みたいなものを共有できたらいいなというふうに思っております。以上です。

ありがとうございます。続きまして、ハナの教え子。ありがとうございます。ダン役の小日向星一さんです。

ダン役の小日向星一です。本日はありがとうございます。本当にいい意味で、お芝居の化け物のような方々とご一緒に、とても有意義で豊かな稽古を過ごさせていただきました。

この作品がどのように受け取っていただけて、どのように感じてもらえるのか、今からとてもワクワク、ドキドキしています。本日はよろしくお願いいたします。

ありがとうございます。続きまして、母役の高畑淳子さんです。

本日はどうもありがとうございます。私の衣装を着ております。シルクの衣装を着るのはきっとこれが最後だし、もちろん初めてです。シルクですよ、シルク。

初シルク。

初シルクです。ありがとうございます、PARCO様。

言いたいことはいっぱいありますが、昨日プレビューを見た友人がメールをくれました。「羨ましかったよ。すごい素敵なものを作ってる君たちが羨ましかったよ」って言ってくれました。浅野さんでしたけどね。

私の役はきっとサイモンさんの母ちゃんではないかなと思ったおかになった。ちょっと少しあるんじゃないかなと。

時々ね、お母さんのことおっしゃるんですよ。「昔は劇場なんか来なかったんだけど、僕がこうやって書くようになって、時々来るようになったんです」とか。ちょっとだからイメージして。

それからショーンさんが、新作が出来上がる、この喜びはかけがえですっていうスピーチをなさった時に、本当にお芝居の国の人なんだなと、そのスピーチにも涙が出そうになりました。私は最初、台本読んだ時、「これしか出とらんのかい」と思ったんですけど、もう十分です。十分です。

一番腹が立ったのは、堺雅人というこの俳優がですね、何の雲ペラペラペラ防も言いくさるんですよね。もうそれが素晴らしいです。お楽しみに。

ありがとうございます。続きまして、ミカとハナの父、ダン役の段田安則さんです。

ああ、ケンですね、私。

失礼いたしました。役のダ

段はダンなんです。は違です。ございます。

バダでございました。今日はありがとうございます。昨日こっそりプレビューやりましてね、だもんで。

こっそりじゃない。

こっそりじゃないですもん。ですから昨日ドキドキしたんですけど、今日は二回目ですから、今日はそうでもないなと思ったら、こんな記者会見みたいなことになったよ。なんかこれで緊張してきました。

今日からまた日々、毎日初日の気持ちで、日々新しい気持ちで務めてまいりたいと思います。

素晴らしい、サイモンさんとショーンさんにおになりまして。いや、本当に高畑さん、もうすぐ終わります。すぐ終わります。イギリスの、本当、世界、演劇の国の方だなっていうのは僕もよく感じました。

これ、本邦初、世界ですね、確か。違いますか。ですね。世界で八十三億の人口がおります、世界。その中でこのケンをできるのは、八十三億の中で僕しかいないんです。今では、この後もっといい俳優がやるかもしれませんが、とりあえず私しかいない。失敗しようが何しようが俺しかいない。そう思って気楽に務めたいと思います。

十七年ぶりの舞台を務めます。どうぞよろしくお願

びっくりした。

わかんない。

ありがとうございました。失礼しました。

ありがとうございます。それでは私からいくつかご質問させていただきます。スチールの皆様はこれ以降のフラッシュ撮影をお控えください。

それではまずサイモンさん、ショーンさんに伺います。六年前から準備してきた本作がいよいよ開幕いたします。改めて日本で上演することへの思いや、この日本人キャストの魅力を伺えますでしょうか？

なかなか複雑な質問ですね。混ざった質問です。

今、世界中でここまでで、プロフェッショナルとして上演された戯曲は三十八本になるんですけれども、なので、ある意味もう慣れていてもおかしくない、慣れていてもいいはずなんです。

つまり、毎回新作を開幕していくという、敷きたりというか、敷きたりがあって、またそれを繰り返すというものがあってもいいはずなんですが、毎回必ず驚きを得るというのが起こります。そして毎回、新しい作品を開けるたびに、何か自分をよりさらけ出しているような、そんな感覚に毎回よりなっていきます。

私の結婚、私の人間関係が、この中にあります。これは存在していて、続いていきます。

そして今回は特に、自分から距離のある、遠くにある文化にに高して文化の文化で上演される作品として書いたからこそ、何よりいつもよりもパーソナルな劇になっているのではないかというふうに感じております。確実に今まで書いた劇よりも、すごくパーソナルなものを書いたという実感がありまして、確実に僕の家族もこの戯曲に登場している感覚があります。

おっしゃっていたように僕のお母さんもこの戯曲にやはりいますし、ジョーの中には僕自身がいると思っています。そしてジョーの結婚というところには、やはり自分の私生活だったり、結婚だったり、結婚生活を重ねるところもありますし、僕の娘の存在もこの戯曲の中には確かに存在してるように感じています。そういった意味で、すごく自分をさらけ出しているような感覚が今までよりも強い戯曲となっております。

自分をさらけ出す戯曲が書けたというのは、やはり光栄にも、こういった自分の文化とは違う文化で作品を作れたから、このような戯曲にたどり着くことができたのではないかと思っております。

そして特に今、どうしても時代は分断、分断化、そして孤立して、そして恐怖に満ちた時代になってきてると思います。そして確実にヨーロッパでは、やはりナショナリズムというものが色濃くなってきておりますが、そうではなくって、今、国を超えてどんどんトラベルしていく、よその文化へ出かけていく、訪れていくということがとても大事で。

自分のところでない場所に移動することで、そこで初めて自分の真実、自分の本当のところ、自分の真実というものが見つかるのではないか。それが僕はこの戯曲の執筆を通し、つったの、自分自身の真実を見つけられたのではないかというふうに感じています。

そして、この素晴らしい日本人キャストの皆様とのワークに関しては、本当にうまく言葉にするのが難しいほど、この時間が本当に僕にとって喜びでしたし、本当に誇らしく、嬉しく思っていました。

本当にこの俳優の皆さんのことを僕は信頼、信用、信じてますし、彼らが僕の戯曲に、僕の夢に命を吹き込んで、息吹を吹き込んで命を持たせてくれたということを、本当に嬉しく思っています。

ありがとうございます。ショーンさん、いかがでしょうか？

すみません、ちょっとした冗談です。それはある意味、サイモンと私の関係です。私たちは二十五年来の知り合いで、一緒にたくさん仕事をしてきました。この作品は、私たちが築き上げることができた、その方法において、特に独特な作品だと思います。

イギリスで英国人俳優によるリーディングを行い、東京で日本人俳優によるリーディングも行いました。また、昨年二月には東京でワークショップも行い、そこでデザインのアイデアに取り組むことができました。ですから、プロデューサーからの投資は、金銭的にも、しかしもっと大事な。

とても独特なプロジェクトだと思います。私は物事を変えることが本当に好きで、最後の瞬間まで変えます。それはカンパニーやクリエイティブチームにとって大変なこともあります。でも、この作品、この過程で素晴らしかったのは、真剣な取り組みと勇気です。

僕はサイモンとはたくさん仕事をしてきておりまして、もう二十五年にわたる友人として、そしてたくさん仕事をしてきております。サイモンも言っていたように、本当にこの作品は唯一無二の作品だと思っております。

まずは今ご質問にもあったように、六年をかけて築き上げてきた、準備してきた作品であること。その過程では、イギリスでイギリス人俳優、英国人俳優たちによるリーディングというのも行いましたし、日本で日本の俳優の方に読んでいただくという機会も設けましたし、そして二月にはワークショップを行いまして、そこでデザインだったり表現の方法というのを探る機会もいただきました。

これは本当にプロデューサーが、経済的にはもちろんなんですけれども、それだけではなくって、非常に僕たちのことを信じてくれて、そして情熱を持って僕たちの創作を支えてくれた、そんな準備期間の上に成り立っている作品だと思っております。

そして僕は演出家としては非常に変えることが好きなタイプの演出家でして、しかもそれをかなり遅い段階になって変えるということをよくしてしまう、好きな演出家なんですけれども。それはなかなか大変なこともあったかとは思いますが、キャストの皆さんも、クリエイティブチームの皆さんも、スタッフの皆さんも、非常にそこに勇気を持って、そして一生懸命に取り組んでくださって、良い作品をより良い作品にするために、皆さんで一生懸命取り組んで、ここまでたどり着けたと思っております。

ありがとうございます。それではキャストの皆さんに伺います。サイモンさん、ショーンさんとのクリエーションはいかがでしたでしょうか？稽古場で印象に残っているエピソードがあれば伺えたらと思います。まず堺さんからお願いします。

毎日が演劇学校みたいでした。本当に教わったことはいっぱいあるんですが、何から言えばいいかな。いやいや、本当いっぱいあって、多分これから僕の次の仕事、次の次の仕事の時に絶対に思い出すことがたくさんあると思います。それぐらい勉強になる稽古場でした。

今日初日なんですが、そんなに緊張していないのは毎日緊張していたからなんだなってことが今、お話聞きながら思い出して。本当にその毎日の稽古で何かが起きることを、ショーンさんが変えて、またそれに皆さんがすぐ反応して全然違うお芝居になって、またそれを見てショーンさんがまた変えてっていうのを、本当に毎日毎日変えていったので。

僕としては、もうどの時点でもお見せできるぐらいのものができてるし、なんならこれ、ドキュメンタリーでずっと撮ってても絶対面白いんじゃないかなっていうぐらい、毎回本番ぐらいのクオリティで皆さんなさっていて。それがショーンさんすごかったのと、やっぱり言葉を信じて、物語を信じて、そこに立ち続けるっていうのが、とっても大きなパワーなんだなっていうことを今回改めて学んで。

ショーンさんがサイモンさんの言葉を誰よりも信じているっていう、その気持ちにみんなぐっと引き寄せられていったような気がします。技術、もちろん確かだし、すごく勉強もしたけれども、最後は気持ちなんだなっていう、部活みたいな感じで終わっちゃうんですけど、どっちも大事なんだなという気持ちになりました。そういうことを学びました。

ありがとうございます。倉科さん、いかがでしょうか？

そうですね、サイモンさんの脚本は本当、読めば読むほど深くて、演じれば演じるほど「ああ、そうだったのか」って気づきをもたらしてくれる脚本で。ショーンさんとのお稽古の日々は本当に毎日毎日が実験的。本当に作っては壊して、作っては壊し、でもどんどんアップされていく感じがあって、すごい演劇ならではだなと思いました。

演劇って本当に自由で、また表現の無限性、可能性みたいなのを感じられて、すごく、より一層演劇を好きになる日々でしたね。

堺さんが個人的には印象、エピソードとしては、立ち稽古じゃないのに、まだ読みなのに、台本全部覚えてらっしゃることがすごくプレッシャーになりました。膨大なセリフ量なのに、まだ立ちじゃないのに、もう台本持たれてないから、皆さん。だからすごく「もう覚えてるんだ」ってね。サイモンさんもおっしゃってましたよね、台本みんな持ってないって。すごくそれは印象に残ってます。以上です。

ありがとうございます。お隣、伊勢さん、いかがでしょうか？

そうですね、同じようなのになっちゃうんですけど、でも本当にサイモンさんに「ここはどういうことなんですか」って聞いても、「僕も分からない」って言われちゃうんで、あんまり質問できなくて。「あ、そうか。でもそうだよな」って、自分で悩んで考えるしかないんだよなと思って。

でもショーンさんはいっぱい変えて、変えて、また私も頑張ってチャレンジしてっていう日々だったんですけど、一つも無駄じゃなくって、今こうやってここまで来てるのには、全部それがたどった人物になってるというか。もう本当は、本来だったら他の現場でも、自分だけでこういう稽古の仕方ができればいいのになと思いながら、でも今回はショーンさんの力をお借りして、いろんな可能性を探れたことは本当に豊かな時間だったなと思います。

ありがとうございます。すいません、そのままお隣行きまして、saraさん、いかがでしょうか？

そうですね。私、稽古初日から作品のノートをつけてたんですけど、もう終わりそうなくらい、まだ本番始まってないんですけど、一冊がもう。

面白すぎて、稽古が。もう毎日稽古場からの帰り道、ちょっともう意も猛しながら帰るぐらいの、すごいものを見たっていう日の連続で。本当に皆さんのお芝居を私は結構見ている時間も多かったので、すごく、たった一歩外に立つだけでとか、たった一つのショーンさんのノートで、「ここは見ないで」とか「ここは逆に見て」っていうノートで、本当に見えてる関係性も全部変わって、景色も変わって、言葉の温度も変わってっていう。

こんなに面白い創作の現場にいられることを、毎日本当に幸せだなって、演技が大好きな人間として本当に幸せだなって思いながら今も過ごしています。なので、そうやってきた旅があるから、今この本当に特別な空間がここで立ち上がってるなっていうふうに思います。

ありがとうございます。それでは戻りまして、迫田さん、いかがでしょうか？

ありがとうございます。サイモンさんの戯曲は多分、ここにいらっしゃる皆さんも一緒の印象だと思うんですけども、僕、なんて言ったらいいのかな、百面みたいな、そういうイメージを持ってて。稽古して分かったつもりになって帰って、「よし、明日また臨もう」と思って稽古場来てみると、他の方がやってるシーンが全く違った表情を見せる物語になってるんですよね。

それは別の物語になってるんじゃなくて、芯は一緒なんだけど、いろんな表情を見せてくれる物語で、本当に毎日稽古来るのが楽しくて。そこにショーンさんはチェンジっておっしゃってましたけど、多分ひらめいちゃうんでしょうね、より良いもので。それが加わることによって、またいろんな表情を見せてくれる。

この『スリーゴースト』という物語が、おそらく今日初日を迎えて、この先もどんどんまた色々な表情を見せてくれると思うんで、それを楽しみたいなというふうに今思ってます。

ありがとうございます。小日向さん、いかがでしょうか？

すごくすごく楽しい日々だったんですけど、ショーンさんが僕を呼ばれる時に、大概僕は何かを食べてまして。常に僕は口をもぐもぐもぐもぐさせてるって、何回も笑われたっていうのが印象に残ってるんですけど。

ある日突然、堺さんと二人のシーンが急に始まってしまって、僕ちょっと油断してて、ガムを噛んでたんですけど。ちっちゃいガムだったんで、バレないかなと思って、そのままなんとか続けてしまったんですけど、その途中で堺さんがアドリブで「何をもぐもぐ食べてんだ」っていう、挟まれて。僕は動揺してセリフが全部飛んだっていうのが、すごい印象的に覚えてます。以上です。

ありがとうございます。高畑さん、いかがでしょうか？

そうですね、七十一歳になりまして、頭の老化と戦いつつ生きてる私としては、ATMに行ってお金を取ってこないで帰っちゃうようなことをやってるんですよ。そんな頭のボケた私がこの劇に挑戦してるっていうのはなかなか大変なことで、「今私はどこにいるんだ？」「どこに引っ込むんだ？」「今出る？」「いつ出るのか」ってみたいな、そんな日々なんですけども。

でも私が必要なんだからと、身をさらして、お二人のみに乗って、プレイを、大事なこのお芝居を、遊べるように身をさらしていけたらなと今思っています。

ありがとうございます。段田さん、いかがでしょうか？

サイモンさんとショーンさんは、僕は英語も喋れませんが、やっぱり同じ演劇をやってる者同士という感覚がありまして。ですから、センスは人間それぞれ千差万別、百人百様ですが、信頼して仕事が一緒にできたという気がしております。

あれ、もう一ついいこと言おうと今思ってたんですけどね。どっか行ってしまいました。どうも失礼いたしました。

ありがとうございます。それではお時間になりましたので、最後に本作を楽しみにされているお客様へ、堺さんから一言メッセージを頂戴できますでしょうか？

本作を楽しみにされているお客様に一言、なんて言ようかを見てればいいんです。

いやいやいや、それはないです。それ、昨日のプレビューとかで見ると、とにかく初めての作品なので、見方のマニュアルがまだない。当たり前ですけど。

悲劇かっちゅうと悲劇でもない。悲劇かっちゅうと、だから何劇っていう名前を多分これからつけられるお芝居だと思うんです。これは、なので見方も含めて皆さん探ってってください。

僕らもよく分からなくて、稽古場でずっとこいない状態でお芝居してて、劇場に入って昨日お客様の前でやったら、また全然違う芝居になっちゃったんですよ。だからそれは皆様の責任でもありますから、一緒に作っているなというものを、気持ちがとても。

だからって何をすれしてばいいというもんじゃないんですけども、一緒に世界で初めて生まれるものを楽しんでくださいということじゃないでしょうか。楽しみにして来てください。とっても見たことのないものが見られると思います。よろしくお願いします。

ありがとうございました。以上をもちまして、PARCOプロデュース2026『スリーゴースト』の初日前会見を終了いたします。皆様、拍手でお送りください。ありがとうございました。

ありがとうございました。